边是兰扎，他背朝乐队站着（录音时要尽可能避免声音混杂），身边有一张小桌子。费拉拉示意起音，但是每一次兰扎强有力的声音响起，总有唱得不准确的地方，他的起音总是走调。大家一遍遍地重复，可怜的佛朗哥·费拉拉又气又累，情绪累积到一定程度他就晕过去了，我赶紧搀住他，他无力地瘫在地上。
如果他能立刻把怒气发泄出来，很快就没事了，但如果没有机会，这些情绪会在他心里爆发，接下来他就晕倒了。像这样的反应我看到过好几次，因为费拉拉至少指挥了六部由我配乐的电影音乐［《革命前夕》（Prima della rivoluzione，1964）、《格列柯传》（El Greco，1966），以及其他］。他要是能发泄出来，一切好说，但是如果他必须忍住，那就完了。太难忘了。我们是老朋友了。
其他乐队指挥在到达录音棚之前一个音符都没看过。而他在录制前三天就要把总谱拿去研究。即便是特别复杂的曲子，他也能背下来，完全凭记忆指挥。真是个奇人。
○ 和福斯托·奇利亚诺（Fausto Cigliano）的合作也是在这个时期，还有多梅尼科·莫杜尼奥（Domenico Modugno）。你和他们是怎么认识的？
● 奇利亚诺1959年就找过我了，当时是为了他早期的几张45转唱片，后来由切特拉唱片公司出版。其中有《你，是的，你》（Tu, si' tu，1959），《爱让人说那不勒斯话》（L'ammore fa parla' napulitano，1959），《祝你圣诞快乐，还有那些玫瑰》（Buon Natale a te e Rose，1959），再晚些时候，1960年，他翻唱了德国歌曲《我的爱人》（Ich liebe dich），还有我的一首作品《谁不想要这样的女人》（La donna che vale），这是我在一年之前为萨尔切的舞台剧《喜剧收场》（Il lieto fine，1959）写的曲子。
而莫杜尼奥，我在广播中听过他的歌声。有一天他打电话给我，叫我为《启示录》（Apocalisse，1959）和《下雨了（再见小宝贝）》［Piove（Ciao ciao bambina），1959］编曲，后来米莫17在他1963年的自传电影《一切都是音乐》（Tutto è musica）里用到了这两首歌。之后是《全世界圣诞快乐》（Buon Natale a tutto il mondo，1959），福尼特公司发行。
但是我还是和RCA合作得更多，尤其是和RCA卡姆登18，我负责给恩佐·萨马里塔尼［Enzo Samaritani，《我怕你》（
Ho paura di te，1960）以及《那是云》（Erano nuvole，1960）］还有其他人编曲。
走向电影
学徒时期
○ 你是怎么从编曲转为电影配乐的呢？是哪一年的事？
● 第一部完全由我署名作曲的电影是1961年由卢恰诺·萨尔切（Luciano Salce）导演的《法西斯分子》（Il federale），主演是乌戈·托尼亚齐（Ugo Tognazzi），还有一位叫斯特凡尼娅·山德雷利（Stefania Sandrelli）的刚满十五岁的小姑娘。为大银幕工作是一个逐步靠岸的过程，我先是在广播、电视和唱片行业里干了好几年，还给许多有名的作曲家当帮手。
○ 必不可少的学徒时期？
● 在罗马，做管弦乐编曲工作的人有时候还负责加工润色，把某位作曲家写的草稿改写一下，变成人们最终在电影里听到的乐曲，行话管他们叫作“黑鬼”。唉，这种工作我做了好几年，从1955年开始，和乔瓦尼·富斯科（Giovanni Fusco）一起，他是弗朗切斯科·马塞利（Francesco Maselli）的电影《逃兵》（Gli sbandati，1955）的作曲者。
另一位我合作过的作曲家是奇科尼尼，扎瓦蒂尼和维托里奥·德西卡（Vittorio De Sica）的电影《最后的审判》（Il giudizio universale，1961）是由他作曲的：其中，阿尔贝托·索尔迪（Alberto Sordi）唱的催眠曲的管弦乐部分是由我完成的。另一位断断续续在合作的是马里奥·纳欣贝内（Mario Nascimbene），我们一起加入了佛朗哥·罗西（Franco Rossi）导演的电影《死亡的朋友》（Morte di un amico，1959），还有理查德·弗莱舍（Richard Fleischer）的《壮士千秋》（Barabbas，1961），后者叫我改编并指挥波莱罗舞曲19，用在电影片尾。
○ 就在这个时候，《法西斯分子》找到你了。
● 一位导演找我为他的电影作品配乐，我还能作为唯一的创
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