这次合作吗？
● 那是在RCA最早的一批合作项目之一，也是持续时间最长的一次：从1959年开始到1966年。
在和马蒂诺合作的那些合集中，我提出了一些先驱性的改编方法，采用得比较隐晦，但还是受到了激烈批评，尤其是来自那些最“正统”的那不勒斯人。
○ 也许招致批评的地方也是成功的原因。你做了哪些创新？
● 1961年有一版《深夜歌声》（Voce 'e notte），准备收录进45转黑胶唱片《说我爱他》（Just Say I Love Him，1961）。在改编那首歌的时候，我的想法是用琶音2来为马蒂诺的歌声伴奏，也用上一些贝多芬《月光》的和声部分，把整首歌做成夜曲3的形式。在两年之后《那不勒斯》那张唱片里，我换了一种做法，我决定在《我的太阳》（'O sole mio）第一部分和第二部分之间插入一段卡农4，这样就有一种重叠效果。当人声在唱副歌部分的时候，人们会察觉到背景音乐中有弦乐在演奏同一段旋律，就好像一段记忆在脑海中回放。
○ 在这一版《我的太阳》中，除了卡农曲式，在开头和结尾处，我好像还听出了一点奥托里诺·雷斯皮吉（Ottorino Respighi）的影子。
我隐约看见一条红线5，把好几种改编自那不勒斯音乐的歌曲串在一起，比如费鲁乔·塔利亚维尼（Ferruccio Tagliavini）唱的《昨日之歌》（Le canzoni di ieri，1962），还有马里奥·兰扎（Mario Lanza）唱过的那些歌：几乎形成了一个“那不勒斯—莫里康内—雷斯皮吉轴心”。你和他的音乐之间有什么联系吗？
● 我很爱他的三首交响诗，也就是以罗马为主题的《罗马三部曲》（Trilogía romana）6，我曾经兴致勃勃地研究过总谱。他用华丽丰富的编配达到的音色效果，还有他每次都不一样的音乐色彩，都让我非常感兴趣。但是除了雷斯皮吉，我也尝试过其他方向。
《法国胸针》（Spingole frangese）这首歌，我根据歌词内容，做出了18世纪法国民歌的感觉。还有一首《法国女人》（'A Frangesa），我也将其法国化，整首歌几乎是一首康康舞曲7，另外在《水手》（'O Marenariello）的序唱部分，我给女声安排了一个小调音阶的音群8。
我之前提到过《深夜歌声》，歌曲里叠加了许多素材，感觉是几个原本相去甚远的世界重合在了一起，我觉得效果不错。
我还可以举一个例子，《他们如此相爱》（Ciribiribin），收录在米兰达·马蒂诺的《永远的歌》（Le canzoni di sempre，1964）这张唱片中。这首歌我写得飞快，而且是给四架钢琴分别写了不同的断奏9。
一开始我在想歌名该如何划分音节，灵感突然就来了，我想出了一个节奏，听起来跟象声词似的。我让开头的四个音没完没了地不断重复。另外，在副歌之前我引用了四首古典名曲的开头部分，从莫扎特到舒伯特，再过渡到多尼泽蒂和贝多芬。改编获得了极大的成功，RCA叫我再写一个无人声版，制作成45转黑胶唱片来卖，我就把人声部分替换成电子合成音。
○ 所以几种完全不同的音乐语言调和在一起，也许不是你的最初意图，但最终效果就是这样的。为什么要用四架钢琴？
● 为了给这首歌原本的背景增加一种滑稽讽刺的效果。
这首曲子是沙龙音乐10，人们一般在家里轻轻松松就弹出来了，一边弹一边还开开小差。音乐就像清水一般流过无痕。于是我反其道而行之，我决定把技巧发挥到极致，同时也用上其他时期在沙龙里表演过的乐曲。在所有乐器中，正确的选择只能是钢琴。
我和四位杰出的钢琴家，格拉齐奥西、吉利亚、塔伦蒂诺、鲁杰罗·奇尼（Ruggero Cini），共同为RCA录制。在乐谱上我还加了一句话：“所有音符都要像是来自一台有毛病的破旧留声机。”
效果就是这样。
○ 唱片制作公司一直很信任你……
● 这是我自己赢来的，靠的是多次成功的积累。
在剪辑阶段，RCA原本想要缩减唱片里管弦乐队出现的比例，因为他们对我的建议有点“害怕”。你要知道，那个时候45转是大家都接受的规格，发行量非常高，成千上万都不止，而33转唱片在60年代早期还是小众商品：能卖到两三千张就已经是奇迹了。我没有请求任何人批准，自行决定冒险。
结果《那不勒斯》卖了两万张。于是他们计划《永远的歌》也生产两万张。两年之后又发行了《那不勒斯2》（Napoli volume II°，1966）。
我的建议奏效了，但不能否定的是，那些成功完全是意外，是我放任自己在曲谱上冒险的结果。
○ 你在RCA做编曲工作做了多久呢？
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