人还处在一个相对青涩的年纪。这个时候，构思来了：我想为母子之间的共生关系写一曲。
用少量的音组成一个“集群”，它可以发展成一种生命形态的遗传核心，一个发育之中的音乐有机体。我在乐谱第一页上加了一句按语：“献给狂热而不自知的女人兼母亲。”虽然最初的构思很简单，但是后续的加工还是带来了一些复杂性。在工作过程中，想法发生改变很正常，类似的例子数不胜数。
我从弦乐队和女声开始创作，女声的双重象征我也考虑到了。乐曲的基础是三个音，来自我很喜欢的弗雷斯科巴尔第音列，La、降Si、降Do（把Si写成降Do是因为这几个音高我更喜欢同音异名的记法），三个音固守在唯一一个音域之内。这是乐曲的核心，代表了母亲的声音，以此为中心，其他乐器逐渐发展，最终孕育出生命。
○ 就像DNA片段？
● 是的，其实当时我想到了精液（这种程度的坦白前所未有），但我更愿意想象母体子宫中的小生命能够听到这些音符，而这些音符能够帮助胎儿创造一个自己的身份。在此基础上，我增加了两组乐器，功能各不相同：大键琴和钢琴一组，根据一段指定素材——还是那三个音——即兴演奏，而三只达姆达姆鼓和电子音汇成一道音层，18音高和人声部分相同，音层和音点混杂一处，效果类似持续音。而人声还是坚守在同一片音域，毫无规则、持续不断地发声。
这个时候，弦乐也加入进来，既支持人声，又支持活跃且平稳的持续音，呈现出多重色彩：拨奏琴弦，用“木杆”敲击琴弦，摩擦琴弦，通过琴弦的多种用法逐渐形成渐进的组织结构。
最初只有三个音，互相间隔半音，而此时，人声带来另外两个音（升Fa和Fa）。小生命一边自己成长，一边也要依赖母体，人声发出尖厉的喊叫，还是那几个基本的音，同时我又加入一把低音提琴和一把中提琴。没过多久，弦乐队本就复杂的乐句越发复杂、激烈，直至高潮，又归于沉寂，然后呈示部带来一个转变，直到乐曲快要进入尾声，又再次出现新的音，还原Mi（这个音彻底终结了利用对位从弗雷斯科巴尔第音列中得到的三个音）。
此时我突然由标题想到一个新的意义。“孕育”可以理解成妊娠期，也可以拆成两个单词：“gesto”（行为、手势）和“azione”（行动），活动、行为及其反应。于是我想，可以将两者结合起来，创造一种手势舞：把手势动作和舞蹈融合在一起。从沉默中爆发出一阵凄厉的喊声，那是在宣告小生命身上发生的变化，还有他身份的变化。在整个创作过程中，我一直对一些象征意义有所怀疑，摇摆不定。他的各种身份之间是什么关系，这一点不曾明确，也不会明确。
○ 是母亲的声音成就了乐曲的身份还是倒过来？一张白纸还是命由天定？先有鸡还是先有蛋？是女声孕育了胎儿还是胎儿塑造了理想的母亲兼情人？创世主义还是进化主义？
● 可能还是母胎中的婴儿听到妈妈的声音这个猜想更让我感兴趣一些，不过我们不能说得太确切了，毕竟到现在为止，这个问题一直不曾明确。那个胎儿兼男人也是，也许他在理想化母亲的存在，只不过母亲正在唱一首只有几个音的类似摇篮曲的歌……谁知道呢……
但是回到标题以及“gesto”和“azione”的拆解，这种含糊不清一部分源自我的追求，还有一部分是其他人的问题，对于歧义的模棱两可让第一位编舞师朱塞佩·卡尔博内（Giuseppe Carbone）用三步舞编排了一出孕妇之舞，跟我的构思没有半点关系。舞蹈在威尼斯表演，我也去了，我对他说，我觉得他曲解了一部分含义。他跟我保证，说会重新思考一下编舞，但其实他再也没有行动。之后这段舞蹈又由两位杰出的编舞师先后重新编排：来自法国波尔多的约瑟夫·拉齐尼（Joseph Lazzini），还有那不勒斯的维尔吉利奥·谢尼（Virgilio Sieni），他们完全理解了最初的构思。
○ 刚刚你说“这种程度的坦白前所未有”，其实我也震惊了。谈论自己的音乐，谈论音乐和创作过程中最隐秘的内涵，你会觉得尴尬吗？
● 某种程度上会的，因为当我发现自己如此公开坦白地宣讲这些个人的、隐私的内容，我感觉相当分裂。有点兴奋，又有点恐怖。感觉像当众裸奔。有的人可能眼睛都不会眨一下，但我还是有所保留。
○ 你更喜欢含糊一点？
● 有时候这样也许更自在些。
○ 你有没有对科学感兴趣过？比如生物进化方面的研究所取得的进展？
● 不太有。但是我记得我曾经想过学医。也许有什么东西一直在那里，潜藏着。
○ 明白了。还有在布赖恩·德帕尔马的《火星任务》中，有一幕是外星人向宇航员展示DNA链，你选择了大键琴，反复弹奏一段极少音组成的音列，不停反复。我觉得那是整部电影最妙的一处。
● 从演奏的角度来说，《孕育》和《火星任务》的那首曲子不大相同，因为前者的
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