第二十五章 一个多才多艺的人

神风貌、性格作风却能给读者留下强烈的印象，曹操作为一个政治家和军事家的风度胆识、胸襟气魄、坚毅机变，以及他的坦诚与权诈、宽厚与忌刻、失望与期待、挚爱与仇恨、欢欣与悲凉，无一不在他的散文中烙下深刻印记。曹操著文喜欢摆进自我和直抒胸情，这就使得他的大部分散文具有了鲜明的个性特征，其气度锋芒、神情语态都只能为宰辅之臣的曹操所独具。我们读他的明志、求贤、请封诸令尤其能够得到这种印象。

其次，曹操散文叙事简洁明了，生动亲切，往往从一个侧面刻画出较为鲜明的人物形象，富有生活情趣，颇耐玩索体味。如《追称丁幼阳令》字里行间洋溢着活泼轻松的气氛，把作者同丁幼阳之间的深厚情谊和无拘无束的交往刻画得淋漓尽致，也表现出作者性格中开朗诙谐的一面。又如《军策令》：“孤先在襄邑，有起兵意，与工师共作卑手刀。时北海孙宾硕来候孤，讥孤曰：‘当慕其大者，乃与工师共作刀邪？’孤答曰：‘能小复能大，何苦！’”记录对话，声情毕肖，两人不同的性格、志趣和抱负可从中窥见。这类散文，巧选生活镜头，虽是粗陈梗概，却也细致逼真，大类《世说新语》，对后来小说的发展当有一定影响。

有的散文，对人物外貌也有生动描写。如《赐死崔琰令》：“琰虽见刑，而通宾客，门若市人。对宾客虬须直视，若有所瞋。”崔琰对曹操将称魏王有一点不满的表示，曹操就罚他去服苦役。派人去监视他，监视的人说他仍不服气，曹操于是下了此令。在这类问题上，曹操不容人，心狠手辣，令人齿寒；但在死刑判决书中采用画龙点睛的手法大笔勾勒“罪犯”的举动神情，使崔琰不服气的愠怒神态跃然纸上，却是别具一格的。

其他文字、特别是表功诸令大都夹叙夹议，也有较多叙事成分。叙述时雍容不迫，如道家常，而人物之忠勇、干练、谋断等品质性格也就突现出来，不言其功而其功自明。有的引述人物语言，为文章生色不少。如《祀故太尉桥玄文》在追念、颂扬桥玄生前对自己的赞扬、帮助之后，所引述桥玄的一段“从容约誓之言”，就为这篇总的说来典雅凝重的祭文平添了不少生趣，这与后来韩愈等人所写的优秀祭祀、墓志文字颇有相通之处。

（三）朴直凝炼、生动形象的语言艺术。曹操对于语言的驾驭有很深的造诣，其突出的特色是朴质凝炼。《红楼梦》第四十八回黛玉对香菱说诗道：“词句究竟末事，第一是立意要紧，若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的。”我们读曹操散文，确有这种感受。这种朴素美的产生，固然由于曹操无心修饰，任其自然，但另一方面也由于曹操老辣的锤炼之功，不然是不可能达到这种反璞归真的境界的。这种锤炼不仅使语言获得了朴质之淳，且也获得了精练之美。曹操散文的语言虽不能说字字珠玑，但沉实稳健，很有力度，难于移易，意尽则止，理穷则已，详略适宜，不作空言之论。曹操喜引古事成言，既增强了逻辑力量和形象色彩，对语言的精练也大有裨益。如《整齐风俗令》以主要篇幅引述四件“以白为黑”、颠倒是非的两汉古事来指代当前的类似现象，表明自己整顿社会风气的决心，确有驭繁以简、以少总多之妙。至如《与荀彧书》“与君共事以来，立朝廷，君之相为匡弼，君之相为举人，君之相为建计，君之相为密谋，亦已多矣。夫功未必皆野战也，愿君勿让”。用排句来概括荀彧多方面的建树，也非常简明扼要。

生动形象也是不少篇章的特色。生动主要表现为句式和声调的灵活多变。曹操散文，喜用四字句、五字句和六字句（其中四字句尤多，《表称乐进于禁张辽》甚至全为四字句），有时兼用骈偶的词语；另一方面，曹操也十分注意语言的参差错落、长短搭配。这样，不仅有利于语言的整练，有利于表现明快的节奏、急促的气势和峻切的感情，也有利于表现出感情和气势的起伏变化，给予读者一种动荡跳跃、生气勃勃的强烈感受。声调的高低抑扬也很引人注目，作者有时甚至自觉不自觉地使语言平仄交互、低昂舛节，读起来有一种顿挫和谐的美感。作者还采用了一些加强形象性的修辞手法，比喻如“计行如转圜，事成如摧朽”、“忠恪祗顺，如履薄冰”，引用里谚如“让礼一寸，得礼一尺”、“失晨之鸡，思补更鸣”，成语典实如“以蠡测海，为蛇画足”等，都贴切形象，机趣生动。有的大段描写也十分精彩，如《破袁尚上事》：“臣前上言，逆贼袁尚还，即厉精锐讨之。今尚人徒震荡，部曲丧守，引兵遁亡。臣陈军被坚执锐，朱旗震燿，虎士雷噪。望旗眩睛，闻声丧气，投戈解甲，翕然沮坏。……”曹军的赫赫声威、所向披靡，袁军的望风瓦解、失魂落魄，无不表现得活灵活现，恍若一幅浓墨重彩、大气磅礴的大型战争图画。此外，曹操散文的严谨章法、精当剪裁，也是值得留意的。

除散文外，曹操还写过抒情咏物小赋，今存《登台赋》残句“引长明，灌街里”和《沧海赋》残句“览岛屿之所有”，前一首当作于建安十五年（210）铜雀台建成后率领诸子登台之时（当时诸子受曹操之命也都作了《登台赋》），后一首当作于建安十二年（207）北征乌桓后