影音乐，直到今天，我的音乐会还是场场爆满，这是大家对我的肯定，从某种程度上来说，也是我对观众的掌控，我发现直接和观众接触让我身心舒畅，恢复了许多元气。作曲人一职则需要漫长的、日复一日的与世隔绝。
我只指挥我自己的音乐，当我的思想通过声音进行转化，我能够成为这一过程的一部分。曲谱上有一些部分会格外出彩——总有几页纸是出类拔萃的——演奏到这些部分，听到管弦乐队和我同心合力，会为我带来深深的满足感。
最近几年，我的年纪给我带来了几次身体上的不适，尤其是2014年的一次疝气手术，那之后很多朋友问我：“埃尼奥啊，到底是谁令你如此奔波，如此劳累？”我回答，音乐会让我觉得大家跟我在一起，给我带来力量，我喜欢这样。
○ 你刚刚提到的手术让你不得不休养了很长一段时间。
● 那是我人生中第一次感觉被身体束缚住了，我被困于椅子和床，那段时间太久了。考虑到我的年纪，医生给我定的恢复期格外长，不过我恢复得很好，因为我的身体已经习惯了连续四处奔波。之后我又有些其他毛病，但我总是和病痛作对，甚至继续在工作室里指挥，在世界各地办音乐会。
衰弱是生命的自然结果，但是身体需要不停地活动，否则，必将提前付出代价。
○ 所以你锻炼身体是为了更好地指挥，为了某场演出做准备？
● 在音乐会前夕，或者有比较复杂的录制的时候，我会在自己的书房里排练。按照演出顺序，照着总谱，无声地指挥，过一遍所有曲目和手势，动作要尽可能少，又要保证意思传达准确。我必须时刻关注精力的分配，留神肌肉组织的反应。这也是因为年纪越大，人越容易累。
○ 你比较喜欢的管弦乐指挥家有哪些？
● 当代指挥家中，我很喜欢意大利籍的几位，帕帕诺、穆蒂和加蒂。
○ 你从来没有指挥过其他人写的音乐吗？
● 有时候我会指挥我儿子安德烈的一些作品，还有几次指挥过国歌《马梅利之歌》，都是特殊场合，或者共和国总统在场的时候。
○ 传闻你接到过谱写新国歌的任务，是真的吗？
● 假的，但是贝尔纳多·贝托鲁奇多次宣称我有好几首作品可以担此大任。有一次，我为电视剧《悲壮的阿古依师》（Cefalonia，2005）编写了另一个版本的国歌，更加雄壮、庄严。我提议在总统府奎里纳尔宫演奏这个版本，但是没有得到批准。我很遗憾，在我看来，这一版更能展现我们充满苦难和艰辛的历史。几年以前，阿巴多指挥过一次国歌，我从中听到了类似的情感。我们的国歌通常都以较快的速度进行演奏，听起来像轻快活泼的进行曲，几乎是兴高采烈的；而在阿巴多的指挥和控制之下，国歌焕发出截然不同的色彩，出人意料地低声、内敛。
○ 除了阿巴多的这一次，你还听过哪些让你记忆深刻的指挥吗？
● 我记得一次，在圣塞西莉亚音乐学院，谢尔盖·切利比达奇（Sergiu Celibidache）指挥斯特拉文斯基的《诗篇交响曲》，非常难忘。那是一首宏大的作品，让我触电的一曲，我很熟悉的一曲，但是那天晚上，切利比达奇指挥到尾声之处，演奏速度越来越慢，越来越慢。我觉得自己简直快要疯了：渐慢变成了绝望，我忽然明白了之前那个段落为何要从全音阶转变为半音阶。管弦乐队在他的指挥下保持极慢的速度，他的控制和力量给我留下了深刻的印象。
渐慢很难保持。我指挥自己的某些作品时，最多只能做到柔板，虽然我也觉得应该再慢点才对。我不能冒险，再细分下去我怕会毁掉作品的魅力，但是有些指挥，那些以指挥为唯一职业的大家们，他们能够轻松做到。总之，快速比慢速容易。比如托斯卡尼尼，他指挥的快板总是还要再加快一些：非常神奇。
另外，我还观看过斯特拉文斯基本人亲自指挥，那一天我记得特别清楚，是一场彩排，斯特拉文斯基要在罗马办一场音乐会，他在意大利的最后几场演出之一。当时我还是个学生，得知他要来演出的消息，我一路跑到演出场地，透过一道门缝看完了整场排练。如今回想起来我还是一阵一阵地战栗。
○ 不难想象……你自己的音乐会中，有哪些让你觉得特别荣幸的场次吗？
● 2007年纽约联合国总部的那一场可以算。一开始合唱团出了点问题，但我们还是完美地完成了演出。还有几场：澳大利亚的珀斯；南美；北京，演出地点在天安门广场，历史底蕴太深厚了；还有米兰斯卡拉歌剧院。
还有一次我真的非常激动，在日本，观众极度自律，同时又极度热情。所有人都起立了，我从没想过，在离我们意大利如此遥远，并且如此不同的一片土地上，能看到这样的反应。
○ 你的音乐会有哪些必演曲目？
● 有些曲子是非演不可的，因为我知道略过它们会给观众留下遗憾。比如《教会》《天堂电影院》，以及塞尔吉奥·莱昂内电影组曲。一般来说我会把《美国往事》
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