莫里康内：为昆汀·塔伦蒂诺的《八恶人》作曲的时候，我读完剧本，感觉到在角色之间有一股沉默生长的张力，就想到了比赛中的国际象棋棋手，那就是他们的精神状态。和塔伦蒂诺的电影不同的是，在这项运动中没有人会流血，也没有人会受到肉体伤害。
● 埃尼奥·莫里康内：你想来一盘吗？
○ 亚历山德罗·德罗萨：比起对局，你得先教我怎么下棋（我们正坐在莫里康内家的客厅里，桌上摆着一副非常精致的棋盘）。你第一步会怎么下？
● 埃尼奥·莫里康内：我一般用后兵开局，我会尽可能这样做；曾经有一位斯特凡诺·陶陶伊（Stefano Tatai）级别的国际象棋大师建议我走e4开局，这个缩写总是让我想到数字低音1。
○ 我们很快就会聊到音乐了吧？
● 某种程度上是的……我慢慢发现，记录音符时值和音高的乐谱，与国际象棋之间有着很强的关联性。这两个维度是空间性的，而时间掌握在玩家手中，由他走出正确的一步。横纵组合，不同的平面布局，就像和谐的音符。还有一点：棋子和棋着互相匹配，就像演奏乐器。后行方在执白方（对手）再次行棋之前，有十种走法可以自由选择，后续的选择还会呈指数型暴增。这让我想到对位法2。如果你用心去找，你会发现一些对应之处，一个领域的进步经常和另一个领域的进步相关联。最厉害的棋手，总是藏身于数学家和音乐家之中，这不是巧合。我想到了马克·泰马诺夫（Mark Taimanov），杰出的钢琴家和棋手，想到了让—菲利普·拉莫（Jean-Philippe Rameau）、谢尔盖·普罗科菲耶夫（Sergei Prokofiev）、约翰·凯奇（John Cage），想到我的朋友阿尔多·克莱门蒂（Aldo Clementi）和埃吉斯托·马基（Egisto Macchi）：棋是数学的近亲，而数学，用毕达哥拉斯的话来说，是音乐的近亲。特别是某一种音乐，比如克莱门蒂的音乐，就和秩序、节奏、谐调密切相关……这些也是国际象棋的关键元素。
总而言之，我认为下棋和作曲都是创造性活动；其基础是复杂的图像和逻辑处理过程，换言之就是各种可能性和不可预知性。
○ 是什么让你特别着迷？
● 有的时候就是那种不可预知性。合乎常理的一步棋，实际上反而更难预测。米哈伊尔·塔尔（Mikhail Tal），人类历史上最伟大的棋手之一，他的许多胜局，赢棋之道都在于阻碍对手行动，并且不留反应时间。博比·菲舍尔（Bobby Fischer），一位真正的顶级高手，也许是我最喜爱的棋手，他开创了出其不意、捉摸不定的棋风。
他们步步冒险，以直觉对弈。而我追求计算的逻辑。
这么说吧，国际象棋是最美的游戏，因为它不仅仅是一个游戏。一枰之上可论万事，不论是道德标准、生活准则，还是对战斗的专注和渴望。这场战斗不会流血，但要有求胜的意志，要堂堂正正地赢。这拼的是才华，而不只是运气。
真的，当你握住棋子，这些木制小雕像就是一股力量，只要你愿意，它们会从你的手上汲取能量。棋里有生命，有战斗。国际象棋算得上是最暴力的体育运动，可以和拳击媲美，但比起拳击又多了几分骑士精神，也要精致、讲究得多。
我跟你说，为昆汀·塔伦蒂诺（Quentin Tarantino）最近的一部电影《八恶人》（The Hateful Eight，2015）作曲的时候，我读完剧本，感觉到在角色之间有一股沉默生长的张力，就想到了比赛中的国际象棋棋手，那就是他们的精神状态。
和塔伦蒂诺的电影不同的是，在这项运动中没有人会流血，也没有人会受到肉体伤害。但这不等于冷冰冰、没有温度。相反，整个游戏充斥着无声的紧张气氛，简直要让人抽筋。有的人甚至说，国际象棋是无声的音乐，而对我来说，下棋有点像谱曲。说起来，我甚至为2006年都灵冬奥会写了一首《棋手之歌》（Inno degli scacchisti）。
○ 在你的导演和音乐家朋友之中，你和谁对局次数最多？
● 我和特伦斯·马利克（Terrence Malick）下过好几次，我必须承认我比他强多了。和埃吉斯托·马基的战局要激烈得多，而和阿尔多·克莱门蒂对决是比较困难的。下十盘棋，至少有六次是他赢。他真的比我厉害，我到现在都记得他说他和约翰·凯奇下过一盘！那盘棋成了音乐界的传奇对局，虽然参赛选手少了一个我。
○ 秩序和混乱之间的对局。你是如何增进棋艺的呢？
● 我认识好几位专业棋手，可能的话我会跟着他们参加联赛和各种比赛。而且我连续好几年订阅专门的棋类杂志，比如《意大利国际象棋》和《车、马——棋！》。有一次我甚至重复付了两次订阅费！
尽管我这么热情执着，现在我下棋的时间是越来越少了。但是最近几年我都在跟梅菲斯特3下棋
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