第七节 后期制作

了解哪些是最好的剪辑师

对于同样的原始影片，出色的剪辑师和一般的剪辑师剪辑后的成品却截然不同。我的有些影片就是由出色的剪辑师给救过来的。

尽量让自己多了解一些电视影片剪辑师，就像保持了解最新的好导演一样。请你的制片人多向你介绍一些好剪辑师的名字，剪辑师和导演一样，也有他们自己的作品集。有些剪辑师擅长剪辑喜剧片，有些擅长音乐录像片，还有些剪出的故事片特别精彩。

尽早把拍好的分镜片送给剪辑师，他们的工作是用胶片讲故事。如果你拍的片子少了一个关键的转折镜头，眼睛锐利的剪辑师马上就会发现。

还有一个办法是把剪辑任务交给导演去做。不是每个导演都愿意为你剪个“导演版”。

但是，如果你的导演愿意做，你可以交给他来做剪辑。

音乐不可忽视

配错了音乐有时会毁掉一个好片子，正如恰到好处的主旋律会使一部不怎么样的影片变成辉煌影片一样。应该尽早考虑用什么样的音乐会配你的影片合适，或者不用音乐是否可以。

影片开拍前，就把脚本送到配乐公司。多数公司会给你送来用不同风格录制的一段段曲子集成的“意境交融带”。可能其中一曲正合你的要求。也有些公司愿意在你开拍前就刻制音乐轨道，让你带着它和拍好的分镜头片一起送给剪辑师。

不要见了第一个合意的音乐就把它选中，交片前你可以多选一些不同音乐去配你的镜头。千万不能轻易赞成剪辑师从别人的唱片里随便取出的音乐。不能“借”音乐。而且，即使是合法运用他人的音乐来配音，也可能在最后一个环节上，让你的原创概念有些改变，你想像中的影片效果就会丧失。在这一点上，应该告诉你的客户，你给他看的初剪稿上的音乐并不是定稿。

拍摄过程中，你可能对镜头中某段的音乐又有了新的想法，那就随拍、随想、随改。及时和音乐公司联系，交流各自的想法，采用他们的建议，也提出你的看法。

要特别关注最后合成

最后合成时（把所有的材料都放在一起），我建议你把主要音效调得高于其他声音。合成后，把它放到音响效果很差的扩音器里去播放、试听。最后要做到每个关系创意的重要音响效果都听得清楚。

另外，如果最后合成是由音乐公司来做的话，千万要注意不要糊里糊涂地让他们的音乐盖过旁白的声音。他们要把音乐制作得精彩引人是可以理解的，但是你要对片子的整体效果心中有数，一定要让人们听清你影片中的旁白和对话。

准备一份为客户展示用的影片带

在为客户准备展示拍好的影片和合成效果时，“把演职员和制作人员表” 及“色表”画面去掉，但是要把影片连续录制两遍，因为客户至少需要看两遍才能对影片有个初步印象。连续录制两遍，你就可以省去展示时来回倒带的麻烦，客户也不用看你弯腰撅屁股了。

备一份自用的 D－l 录像带

直到我写这本书的时候，D－1 录像带仍是目前最好的数字化保存影像的手段。这就像保存你自己做的每个片子的母带一样，每当做完一个片子，就把你的 D－1 带交给制片人，问他是否可以把你的新片加进去，待你百忙中要做自己的作品集时，这个 D－l 带就派上大用处了。

用剪辑电视广告影片的方式剪辑你的作品集

在你带作品集去面试的时候，千万不要把你所有的作品都放在一起都让他们看。你需要挑选一下，先在纸上剪辑。剪上几个试验版，然后把它们放在一起，开头要有力一些，结尾也要有力。

剪辑过程中要注意整体自然流畅。看看哪个片子接哪个片子最合适。这就跟你做电视广告影片剪辑一样。要使你的最后合成具备一定的文风——在以对话和旁白为主的片子后面接一个以音乐为主的片子，在大手笔后面接上一个小品。如果你真的做到了这一点，你就会惊奇地发现，经过精心思考剪出来的作品集会使你原来的片子更加流畅，更加有声有色。