2006年夏天，潮流发布了年轻的参与者加隆·吉林斯基的短片《躲避喀秋莎》。该片记录了吉林斯基和他的摄影师在以色列北部城市海法的旅程。从黎巴嫩发射的喀秋莎火箭炮击中了一个火车站，8名以色列人丧生。吉林斯基采访火车站一位工作人员的时候，能听到又一枚喀秋莎火箭弹在摄像机拍摄范围外的不远处爆炸。吉林斯基刚转移到附近的一个防空洞，一牧火箭弹就击中了他刚才站的地方。《躲避喀秋莎》因其致命的吸引力而成为潮流的大热门。
该短片的出众之处倒不在于迫在眉睫的危险引起的战栗，虽然这也的确是其吸引力的一部分。真正的原因是吉林斯基叙述方法的真实性和采访对象不设防的态度。在第一次听到爆炸时，吉林斯基惊慌失措地问道：“那是什么？“他的采访对象，一位退休的上校，看着吉林斯基面不改色地回答：“那是真的……我们进防空洞如何？“他的神情仿佛在向吉林斯基推荐当地餐馆的烤羊排。正是这些细节，让我们觉得仿佛在看一部制作精良的关于炸弹袭击的家庭录像带。它还原了真实场景，而没有电视新闻里常用的制造安全假象的手段。众多像《躲避喀秋莎》这样的短片为潮流赢得了电视行业的尊重。
“潮流做到了’用户创造内容’应该做到的一切：够聪明，片子制作出色，展示了在一般的电视报道上无缘得见的故事。”《广播与有线电视》的编辑卡罗琳·帕尔默在片子播出后不久写道。
很明显，我是潮流的忠实粉丝。它采用了众包，并让人们确信：最好的娱乐电视出自好莱坞以外。但这些只是一部分原因，我就是喜欢看它的节目。对于聪明又时尚的人来说，它是真人电视秀。我喜欢那种不知道下一秒会发生什么的感觉；我喜欢新闻节目中出现的那些分歧，这点CNN(美国有线电视新闻网）是做不到的。我喜欢它的原因和喜欢公共广播节目《美国生活》一样——直击全世界第一现场的故事，而不是重复那些灌输给民众的故事。看到潮流的节目，你很想问，为什么以前没人这么做电视？
为什么电视网不多制作一些这样的节目？
这些问题有很多非常好的答案。半个世纪以来，电视节目的制作都是围绕”时段”来安排的，时段是播出时的基本计量单位——晚间8点到8点半是黄金时间；早上4点到5点的时间段不是很好……电视台在时段的基础上制作节目。NBC(美国广播公司）应该把《愚人善事》从周四晚8点挪到周二，和福克斯（Fox)电视台的《美国偶像》分庭抗礼吗？这样会不会导致《愚人善事》之后的节目《我为喜剧狂》收视率下降？……
相反，潮流的节目由5～7分钟的视频组成，其多样性挑战着人类想象的极限。它是全天候服务的。没有固定的”节目”，就没有理由在晚上8点而不是早上4点收看；而且没有人知道潮流会播什么，这让”收看者”占有了主动权，极大地打击了每个电视台的终极目标——“预约电视”，也就是让你围绕电视节目安排生活。
潮流的方法是对所有的传统经验视而不见。对于这个方法，有个著名的先例，那就是MTV电视网。在这样一个混乱的”节目表”里是没法做广告的。所以MTV脱离了音乐视频，开始制作像《真实世界》和《帮你改装车》这样的节目。
MTV是有线电视巨头维亚康姆旗下的公司，在它失败的地方，规模不大而且还是独资的潮流电视网能成功吗？
这取决于你对成功的定义。
2007年9月，因其在”互动电视方面的创意成就”，潮流电视网获得了艾美奖。（主办方要了点小花招，艾美奖的制作人让MySpace的总裁汤姆·安德森通过网上直播的方式为阿尔·戈尔和他的搭档，财务官乔尔·海厄特颁奖。）我们完全有把握说，潮流宁可用这个奖来换取更多的观众。
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