福海市作协月度例会，各种常规事务讨论完毕以后，主席长天，突然抛出一个的议题——
关于是否吸纳张潮加入协会的意见交流！
要说加入福海市作协，说难不难，说易不易，除了“户口或工作在本地”“拥护作协的规章制度”等基本条件外，最关键是两条——
“须在市级以上（含市级）文学刊物上发表过一定数量和质量的文学作品。”
“长期从事文学编辑、教学、组织工作，成绩突出。”
无论是“一定数量和质量”，还是“长期、成绩突出”，都属于没有量化标准、可以灵活操作的条目，既可以放低让人进来，也可以抬高让人进不来。
话语权就全在能坐在作协会议室里开例会的这些人身上。
90年代有一阵地方财政困难，靠拨款维持的作协快揭不开锅了，无奈之下，甚至吸纳了几个附庸风雅的土老板。当时的标准就放得极低，在县级刊物上发表一个小豆腐块，就能加入。
这些小豆腐块，基本都是代笔的，能发表也是打了招呼的。
而张潮无论从作品的数量还是刊物的级别上，都达到了加入市级作协最高的门槛。但他最大的问题就是成名太快，除了一次作文比赛以外，没有和本地文坛形成任何交集。
文坛大概是各种行业中圈子文化最盛行、堡垒最顽固的一个。在九十年代文学开始没落以后，更是暮气沉沉。
用一句通俗的话说就是“说你行你就行不行也行，说不行就不行行也不行。”
而传统观念认为，加入作协，才算是踏入文坛的标志。
例如王小波，在他去世前，虽然已经在《花城》上登载过小说、在报纸上开设了专栏，还出版过作品，当编剧也拿了一个外国电影节的最佳剧本，但仍然找不到所谓“文坛”的门往哪边开。
以至于他死后，还被媒体称为“文坛外的真正高手”。
更尴尬的是，即使在他名声大噪后，近二十年时间，除了极個别作家，如王濛，整个“文坛”对他的作品是避而不谈的。除了研究者，你几乎很难找到哪个与其同龄或者前辈的作家谈论他。
所以会场里反对张潮加入作协的声量很大，甚至压过了支持的声量。反对者当然不能明说“张潮再有名气关我屁事”，而是举出了一些冠冕堂皇的理由：
“时评和杂评的文学性不够！”
“在网络上连载的小说是小说吗？”
“写通俗小说难登大雅之堂！”
“就要出版，那就是还没有出版，不能算数！”
“为人太张扬！”
……
作协主席长天冷冷看着下面七嘴八舌的福海文坛老将小兵们，心中的失望溢于言表。
上次请阿莱过来，就是为了作协的年轻一代有一个能得到未来文坛大佬欣赏，有机会打开现在低迷的局面。结果人家除了一个张潮，对谁都是不咸不淡的，显然是都没有看上。
可张潮他不是作协成员啊。
看大家说的差不多了，长天用茶杯盖轻轻扣了一下杯沿，发出清脆的响声，所有人都安静下来，望向这位主席。
长天开口道：“有谁能记起来，我们福海作协，上一次有成员在《花城》这个级别的杂志上发表作品，是多久以前了？”
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众人由安静，变成了沉默。
文学刊物的等级，并不是只看其行政级别或者历史长短，而是几代编辑和作者用一部部坚如磐石的作品，垒起来的。
以纯文学领域而论，《人民文学》因其ZZ地位而独树一帜；然后就是《当代》《十月》《收获》《花城》这四大花旦；再然后才是《钟山》《燕京文学》等刊物。
现在的主席长天，就是依靠在这些文学“顶刊”上多次发表作品，才有了今天在福海文坛说一不二的地位。但是自从他过了创作的黄金期以后，福海文坛也就陷入了沉寂当中。
作为主席，他还是很有责任心的。
长天叹了一口气，道：“上次阿莱临走的时候，特地和我说，张潮是个好苗子，不能让他‘流落在外‘。大家刚刚说了那么多反对意见，为什么都回避了他最近发表在《花城》上的那篇小说呢？是《花城》的级别太低，还是小说写得不好？
要是我们这些人也见不得年轻人好，见不得年轻人高明，那就是不能容人。咱们作协的门槛再高，但也要有底线。文联的雁鸣主席和我说了，张潮我们不要，他们就要了。”
一番话说得所有人都低头不语。
长天举起了手，接着开口道：“我认为，张潮完全有加入我们福海作协的资格。谁赞成？谁反对？”
又是一阵短暂沉默后，其他在座的理事们，终于陆陆续续地也都举了手。不用清点，也能看出过了半数。
长天这才满意地点点头。
这时候，福海作协一个年轻理事突然怯生生地说：“……好像，好像根据章程，加入作协，是要本人提出申请。呃……张潮他提出申请了吗？或者，跟您沟通过了吗？”
长天：“……呃，并没有……”
长天自己都忘了这茬了——这些年作协进人一直都是打默契牌，也就是新晋的作家要先与作协的一些成员眉来眼去一阵，混进圈子；时机成熟后，就诚挚地表示自己想加入作协；等作协成员之间协调确认好了，最后才是填写申请表格。
还从来没有作家，不找关系，不打提前量，直接祼填表格申请的。
立刻就有不服气的理事在下面阴阳怪气：“哟，招呼都没打，码头也没拜。原来是我们求着他加入啊？”
会场上顿时嗡嗡声一片。大家当年都是这么一层层混进圈子的，凭
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