式毕纽·贺伯特① 生于1924年，与流亡美国的1980年诺贝尔文学奖得主切斯瓦夫·米华殊② 同为波兰现代诗的两大支柱。贺伯特有一首散文诗《海螺》收录在《当代东欧文学选》中（杨泽译，允晨版），全文中译只有短短的九十几个字：
“在我父母卧房的镜前躺着一粉红色的海螺。我常蹑足走近，突然地将其贴在我的耳旁。我想出其不意，抓到它并不呜呜然单调地思念着海的时候。虽然我当时还小，我却已懂得，即使我们深爱一人，有时我们也会忘记。”
这首诗经常让我想起“诗”与“极短篇”小说（也许还包括所谓的小小说、掌上小说、微型小说、瞬间小说，甚至广义的短篇小说等）之间浓厚的血缘关系；篇幅不长是这些文类共同的特征，简洁则是它们胸前的勋章。简洁是一种省略的艺术和技术，因为大量的省略，偶尔难免晦涩，然而这首诗却一点也不。它透明得近似一颗水晶球，因而折射出许多动人的光芒。
一个小男／女孩拿起一个海螺，贴近耳朵去听那呜呜然的、不知发自何处的声音（奇怪了，海螺没有生命，也没有插电，那恒常之声的“动力”从何而来？），这是大家小时候几乎都尝试过的共同经验，也是这首诗的唯一素材，然后，在这个小小的立足点上，贺伯特要开始发动攻击了。首先，他将父母卧房（爱的场所）镜前的海螺（粉红色，泛着漂亮的珍珠光泽）所发出的声音转喻为爱（海螺对海的深刻执念），然后用“单调地”一词来暗示并双向切换“我”心中启蒙式的迷惘——人心可以恒久饱满一如海螺之深情不变？因为强烈的狐疑，所以我必须“蹑足走近，突然地将其贴在我的耳旁”，来跟“我”心中的悬念做一次决斗。如果“我”的心中依然有爱，只是早为世事所伤，那么海螺的声音将带来鼓舞，反之，它的冷寂也可呼应“我”的理解；如果“我”的心中已然无爱，那么海螺不变的呜呜声或可为“我”提供救赎，反之，它的静默亦将得到“我”的共鸣……
这是一首近乎“侦探小说”的散文诗，也是极为妥切的形式，因为“真爱”如同“真凶”，甚至更加刁钻，且居无定所，难以捉拿到案。当我们渐渐联想到这一切的时候，叙事者“我”（解谜人）的孩童身份则又冷冷地在读者心头按上火红的烙铁。
简洁是短文的灵魂，所以诗可以是小说，小说也经常是诗。然而简洁并不迟钝，它缄默少语，突然凭空抽下一鞭。
这一鞭，因为没有预警，也不带情绪，所以格外疼痛。
① 大陆通译为兹比格涅夫·赫贝特（Zbigniew Herbert，1924－1998）。
② 大陆通译为切斯瓦夫·米沃什（Czeslaw Milosz，1911－2004）。