儿往下就是我的想象了——
夫妻俩很苦恼，不知道该在哪里抚养浩人。在这座房子里，杀人无异于家常便饭。他们不想在这样的环境下抚养捧在手心里的亲儿子，希望尽量让他在其他的地方长大。可这又是不可能的。
作为补偿，也作为妥协，他们建了这个三角形的房间。平面图上，唯独这间屋子仿佛是从整套房子中挤出来的。唯独这间屋子不属于这座阴暗的杀人凶宅，屋里洒满阳光。浩人就在这间屋子里长大，对一切浑然不知。
笔者 照你这样说，夫妻俩同时还监禁着A君，强迫他杀人。如果他们真为浩人的幸福着想，就不应该再杀人，而不是去建什么屋子。
栗原 可能是想要金盆洗手，实际情况却不允许吧。
笔者 啊？
栗原 我以前就思考过这个问题。这对夫妻真的是出于自身的意愿杀人的吗？也有可能是听从某些人的命令，迫于威胁才这么做的吧。
笔者 你是说，主谋另有其人？
栗原 对。如果是这样的话，这对夫妻无异于生活在地狱之中，恐惧与罪恶感一定塞满了他们的全部情绪。对他们来说，此时出生的浩人就成了唯一的希望。让浩人幸福地成长，也许就是他们的救赎。
笔者 那他们就是把自己的人生寄托在浩人身上了……
栗原 嗯。按照这个思路往下想，我对这套房子的看法也有了很大变化。
——栗原将东京那套房子的平面图放在桌子中间。
栗原 二〇一八年，一家人出于某些原因，搬到了东京，并借此机会建了新家。我之前对这套房子的判断有误。这是一套经过夫妻俩周详的考量设计的房子，真正做到了杀人育儿两不误。
两面
栗原 这套房子有两张面孔，也可以说，是光明和阴暗两面。
光明，指的是客厅、厨房、卧室等，有许多窗户，可以光明正大地让外面看到的房间。这些房间，全是为了浩人建造的。在这些房间里，夫妻俩按照“理想一家人”的剧本，抚育浩人长大。
而与之相反，这套房子也有阴暗的一面：儿童房、浴室、秘密空间。夫妻俩在这些见不得阳光的昏暗房间里，命令A君杀人。光明与阴暗的分界，就是连通卧室与儿童房的双重门。
第一次看到这张平面图时，我以为设计双重门相当于双保险，是怕孩子从房间里跑出来才建的。可是埼玉那套房子的儿童房，却不是双重门。这一点我之前一直想不通，现在总算明白其中的理由了。
这双重门，是为了避免A君看到浩人而建的。打个比方，父母到儿童房给A君送饭的时候，假设只有一扇门，A君可能会看到浩人。如果有两道门，就不必有这个顾虑了。
笔者 他们不想让A君知道浩人的存在吗？
栗原 唉，既然住在同一个房子里，一定能听到声音，A君不可能完全意识不到浩人的存在。可没有人知道，假如A君真的见到浩人，会作何反应。浩人的境遇和A君正相反，A君说不定会嫉妒他，想要加害他。这是夫妻二人害怕看到的。或许他们一方面管束着A君，一方面又怕他乱来。
笔者 原来如此。
栗原 好了，这样一来，双人床的谜团也解开了。在埼玉那套房子里，夫妻二人分别睡在单人床上。可东京的房子里只有一张双人床。这个区别是怎么产生的呢？我先说结论：这张双人床不是夫妇俩睡的。
笔者 欸？
栗原 我猜睡在这张床上的，是浩人和他的妈妈。把床放在这个位置，就可以一边照顾浩人，一边监视儿童房的状况。就算最糟糕的情况发生——A君从房间里跑出来，做母亲的也可以保护浩人。
之所以能从卧室一览无余地看到更衣室，是方便孩子的母亲在更衣室的时候，也能看顾到卧室的情况。
笔者 如果真是你说的这样，孩子的父亲在做什么呢？
栗原 他大概负责看管整个房子。
你看一楼的卧室。它也可以用作客人的卧房，不过平时应该是父亲的卧室吧。这家人把杀人当作家常便饭，相应地，自己的生命也会有被人盯上的危险。我猜父亲的使命就是“守城”，确保妻子和孩子的人身安全不会受到威胁。
笔者 不过，照这么说，A君平时都是被监禁在房间里的啊。那邻居见到的那个孩子，又是怎么回事呢？
栗原 大概是那天发生了什么，至少是夫妻俩不希望发生的异常事态。对了，邻居家的先生见到的，是孩子站在卧室窗前的身影吧？
笔者 是的。
栗原 卧室的窗边就是床。如果这张平面图没有错，那孩子是不可能“站在窗前”的。实际上，A君应该是坐在床上。邻居家的先生不知道那个房间有床，所以看到孩子后，误以为他“站在窗前”。
当时，A君在母亲和浩人睡着的床上做了什么呢？
笔者 不会是想要加害他们俩吧？
栗原 ……不知道。但是
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