国家，都是一笔带过或者只是关联那种如果是主写，可能就会比较乱了会容易乱文中我们安排多少个势力，或是这个皇朝有几个世家，这些最好是作一个说明。最好也说明一下他们之间的纠纷，为什么会这样，有什么恩怨那么我们设计情节的时候也会考虑进去以丰满我们的故事另外，若是写玄言的关系到升级的，最好也做个升级说明，比如说设定女主做了些什么任务，便能升到什么级系得到些什么奖励这些，当然，并不是说网游才需要这些的，写文也很需要。接下来，我讲下剧情的设计上面我们讲到那么多那么我们综述是不是发现只要设计好上面的元素后，剧情就相当好设计了?我们只需要根据自己所设定的人物关系，人物设定，明暗二线，地图的转换，然后进行各种剧情的设计，把以上关系理顺后，我们会发现，设计剧情时，会显得更有有灵感，我们只要充分利用这些关系，会有更大的发挥空间会有更多的东西可写。就像黑岩的一本女频小说《曾想盛妆嫁给你》《曾想盛妆嫁给你》，这本小说的人的关系非常有张力，女主的老公与女主的妹妹有一腿，男主是女主老公的舅舅，女主的姐姐又与女主的姑夫真心相爱，男主又是女主闺蜜暗恋的人，而女主妹妹又是女主姑姑的亲生女儿特别强大的一个人物关系网然后又配上一个特别强大的人物背景网又各有各的势力正反派棋逢对手所以说这本书，真的特别好看，大家都可以看下的作者把每一个元素都设计好了，才下的笔可以看得出来作者真的是用心做过大纲的如果不是用心做过大纲那么不可能写出这么复杂的文的因为做好了大纲，即使是再复杂的文，写起来也是得心应手的我在看书网时，曾经写过一个总裁大纲，女主是男主后妈扔掉的孩子，女主更是男主前女友的妹妹，男主各种恨意落在女主身上，然后男主的现任女友是女主的姐妹，前女友的现任又是男主的兄弟，女主的生父是男主后妈最恨的男人，而女主的后妈是间接害死男主亲母的那个人。我有一个也是感觉比较满意的大纲，女主是男主同父异母兄弟的女朋友，而男主上了女主报复男二，而男二（同父异母兄弟）则是害死了自己的亲生父亲的人，男一恨男二，而男二深爱女主，却与女主的好姐妹结了婚，而好姐妹却勾搭上了男一，女主的养父喜欢上女主，还为了女主最后死掉，而男二的妈妈的初恋情人却是女主的养父，男三是男一的表弟，却是男二的好哥们，喜欢上女主因为会首先想好怎么切入，怎么由浅入深，什么时候该揭开什么悬念迷团，在剧情怎么推进的时候会出现什么人物什么意外什么情节特别带感所以如果我们开坑前，就想好每一个定位真的很复杂的文都变得很容易写了尤其是现在的读者，喜欢那些有看头的东西却又不喜欢费脑那么我们就得要设计好剧情怎么走由浅入深好了大纲基本上是讲到这里
关于故事重要，还是人物重要，从来都是争论的焦点。有人说，读者看的是故事，故事不爽，不激烈，读者就提不起精神。有人说，人物最重要，人物没有性格，没有特点，读者就难以产生代入感。
这个争论从它喵的网文时代之前就一直不断持续。事实上这两个玩意是一体的。人物特征靠故事表现，故事冲突要依附于人物塑造。铺垫完了，进正题。
首先我要问大家一个问题，故事的主要内容是什么？
行为和互动是故事的内容。
但不是所有行为都可以称为故事。通常我们来描写一件事，不会去写刷牙，吃早点，喝茶。我们描述的精通往往是冲突发生的时候面对一个问题，解决一个问题，或惩罚，或奖赏。
我们要描写的主体，是人生中“不平凡”的事情。刚才我说过，人物特征要依靠故事体现，故事冲突要依附人物塑造这里。
我们就从人物开始探讨了。
虽然我们现在写的文章不是第一人称，但基本上已经没有人再写“群像”式的文章了。大家的视角通常会绑定在一个人身上，这个人就是主角。
我们不用看完整部书，通常就会对主角有个印象。
这货太贱了，这货太狠了，这货有点呆之类的。
但即使是诸葛亮，也会有，极其多智而近妖的评价。
为什么，我们认为的智谋是靠分析，是靠思维，是靠经验来进行的。
而诸葛亮的各种神机妙算，一副本来就该是这个样子的德行，就让人觉得不可思议，不能理解。有一种“这特么的不是个人，是妖精”的差异感。
这是为什么？就是描述事（故事，剧情）与人物塑造不相匹配的缘故。
（喵？有人有问题无？)
南山大叔：人物的言行举止和人物性格出现了违和一般怎么处理。
魏文成：不用考虑局部的违和，通常小细节读者不会太在意和计较的。整体大方向要把握清楚。偶尔有个小反弹，那都不是事。但主要性格要贯穿。
南山大叔：譬如冷酷就一直冷酷到底，偶尔小反弹就当做心路成长的历程。
大家可能要问，我们谈这些，和写文有毛关系呢？怎么应用呢？
我们首先从人物开始。
人物有三个维度的特征。一目标，二能力，三性格。
一，目标：老子在这个奇怪的书里要干什么？老子为什么要这么干？老子不这么干会怎样？
这也是需要让读者清楚的东西，不用一步点名，也要大概说清楚。这也是需要让读者清楚的东西，不用一
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