次，小人可以“穿”过窗口边界，消失在屏幕外。
李君宪看着空荡荡的窗口，看了很久。
然后他写了几行新代码：当小人完全走出屏幕后，游戏不会崩溃，而是进入一个特殊状态——画面淡出到全黑，中间出现一行白色小字：“李师傅出门了。也许很快回来，也许不会。”
这个状态持续十秒，然后自动退出游戏。
他测试了一次。小人走出屏幕，黑屏，白字。十秒后，程序关闭。
他又测试了一次。这次，在小人即将走出屏幕时，他按下S键，小人退回画面中央。
“这就够了。”他低声说。
允许离开，也允许回来。允许游戏以“玩家主动选择离开”作为结束。这不符合任何商业逻辑，但符合“冲淡”——淡到可以消失，淡到可以不存在。
他保存代码，合上电脑。屏幕暗下去的瞬间，宿舍里唯一的光源熄灭，黑暗像水一样漫上来。
他躺到床上，睁着眼看天花板。外面开始有鸟叫，先是零星几声，然后连成一片。送奶工的三轮车吱呀呀碾过水泥路，食堂鼓风机的轰鸣由远及近。
在所有这些声音里，他睡着了。
周六上午十点，李君宪在图书馆门口等林薇。
他背着书包，里面装着笔记本、数码相机、还有那串铜钥匙。春日的阳光很好，照得图书馆的玻璃幕墙明晃晃的。有学生抱着书进出，影子在地上拉得很长。
林薇迟到了十分钟。她今天没背画板，而是拎着一个很大的帆布工具包，鼓鼓囊囊的。
“抱歉，去系里借了点东西。”她喘着气，额角有细汗，“你要的颜料，还有网格纸。”
“颜料？”
“对。”林薇从工具包里掏出一个铁盒，打开，里面是挤得整齐的国画颜料：赭石、花青、藤黄、胭脂，“像素图最终要在电脑上画，但我想先用手绘找感觉。你说的‘冲淡’，水墨的质感可能比像素更接近。”
李君宪接过铁盒。颜料管是锡制的，握在手里很凉。
“还有这个。”林薇又掏出一卷纸，展开，是坐标纸，每小格1毫米×1毫米，“像素网格。我把老宅照片打印出来了，等会儿我们对着照片，在网格纸上描像素草稿。这样能最直接地看到，真实的质感怎么转化成像素语言。”
她说这些时，眼睛很亮，语速很快。和三天前在食堂那个冷静提问的女孩判若两人。
“你很投入。”李君宪说。
林薇愣了一下，然后别过脸：“我只是……不想画废稿。”
他们走进图书馆，在古籍阅览室角落找了张长桌。这里周末人少，安静，桌面上有经年的木纹。
林薇把工具一样样摆出来：老宅照片的打印稿（她用系里的彩打机打的，效果粗糙但能用）、坐标纸、铅笔、橡皮、铁盒颜料、两支毛笔、一只小瓷碟。然后是她自己的笔记本电脑，连着数位板。
“开始吧。”她说。
第一步是选“帧”。
“老宅的质感太多，不可能全做进游戏。”林薇用铅笔在照片上画圈，“我们选三个最有代表性的‘切片’：门槛，灶台，窗户。每个切片，做成游戏里的一个可互动区域。”
李君宪点头。他拿出笔记本，翻开到老宅速写那几页。
“门槛，重点是那道刀痕和磨损凹陷。”林薇在坐标纸上用铅笔画出一个32×32的网格，“但32像素太小，刀痕可能只有一个像素点，凹陷可能只是两三个像素的明暗变化。玩家真的能注意到吗？”
“能。”李君宪说，“不一定有意识地注意到，但潜意识里会感觉到‘这里不一样’。你看……”
他打开自己的笔记本，翻到空白页，用钢笔点了两个点：“这两个点，大小一样，但左边这个，我用力压了笔尖，墨水洇开一点。虽然都是点，但感觉不同。”
林薇凑近看，看了几秒：“你是说，我们要在像素里做‘笔触’？”
“对。不是机械的填色，是‘画’。哪怕只是一个像素点，也要考虑下笔的轻重。”
林薇沉默了一会儿，然后拿起最细的那支毛笔，蘸了点水，在瓷碟里调赭石色。很淡，淡到几乎只是清水染了一点褐。
她在坐标纸的网格上，点了一个点。
“这样？”
“再淡一点。让颜料在纸上稍微洇开，不要完全在格子里。”
林薇又点了一个。这次笔尖的水多些，颜料在坐标纸的纤维里微微扩散，边缘有了毛茸茸的质感。
“好。”李君宪说，“就这个感觉。那道门槛，就这么画。”
于是他们开始工作。林薇负责“翻译”：看照片上的真实质感，思考怎么用有限的像素和色彩表现。李君宪负责“描述”：那道刀痕是斜的，角度大概30度，深度不均，中间深两头浅；磨损凹陷是圆弧形的，最深的地方在正中央，向四周渐变。
“不行。”画到第三个像素时，林薇停下，“太刻意了。我在‘画’一道刀痕，但真实的刀痕不是画出来的，是砍出来的。”
“什么意思？”
“意思是……”林薇放下笔，思考，“我在用美术生的思维：构图、造型、色彩。但你要的，是‘痕迹’。痕迹不是被设计的，是自然发生的。”
她推开坐标纸，重新铺开一张。这次，她没有打网格，而是直接用毛笔蘸了浓墨，在纸的右下方，斜斜挥了一笔。
一道飞白。墨色从浓到枯，笔锋从实到散，像一道真正的砍痕。
“然后，”她换了一支干净的笔，蘸清水，在那道墨痕上轻轻扫过，让边缘晕开一些，“时间久了，雨水冲
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