武路内部全是对师弟的警惕。”
董有德不理解：“那日本呢？”
“日本的真人电影太吃题材，《少你》的红利来自于校园霸凌，别的商业片白扯。”
“那好莱坞又是怎么回事？”
“还绷着架子呢呗！”
王查理最明白怎么回事，不屑撇嘴。
“我估摸着，师弟还得再爆一到两部电影，才能拿到完全的权限，否则只能给他们打工。”
“噢！”
董有德彻底理解了BOSS的深思远虑，不再有疑惑，而是开始捧哏。
“所以这个本子是讲什么的？”
“很难用一句话两句话解释清楚，总之是一次很有深度的冒险。”
方星河笑了起来，眼睛因为强烈的不确定性而亮晶晶的。
原版的《触不可及》是一部法国电影，法国影史票房第二，文艺片里的商业奇迹，全球多个国家改编。
这个故事来自于法国富豪菲利普·波佐·迪·博尔戈的自传《第二次呼吸》。
因跳伞事故瘫痪的白人富豪菲利普，雇佣来自郊区的黑人青年德里斯作为全职护工。
两人背景悬殊：菲利普优雅但悲观，德里斯粗鲁却充满活力。
通过幽默与冲突，他们打破阶级与种族隔阂，重新找到生活热情，展现出一种跨越社会差异的友谊与人性共鸣。
方星河很喜欢这部电影，可能是因为他也长期卧床，渴望一个像是“德里斯”那样的朋友。
前世，这是他重复观看最多次的电影。
今生，他有强烈的欲望将其复现。
当然，不会全盘照抄，而是进行适度的本土化改编。
只不过难度很大。
中国不存在白人富豪和黑人底层这样强烈而又天然的人物冲突，从种族着手绝不可行。
中国的阶级矛盾也没有这样激烈，所有的富豪都是在这20年间崛起的，穷到光屁股的农村娃可以通过考大学改变人生，没学历的底层人也可以通过拼搏实现阶层跨越。
那么，核心冲突要怎么设计？
方星河的办法是从人物差异上着墨。
陈大富：一个70岁左右的、帝都或者魔都的本地富豪、已经瘫痪的固执小老头。
陆小野：一个二进宫的少年犯，娘死爹不要的野孩子，正处于叛逆期的尾巴，向着成熟走去的人生拐点。
老陈头脾气古怪，不信任任何人，搞得众叛亲离。
陆小野胆大包天，目无法纪，在社会底层染上了一身恶习，但却有着发自本真的善良。
老头在人际关系上的极度失败，与小野难以适应社会的狼狈，形成鲜明对比，又巧妙互补。
这两人的互相救赎，本质上是与自身的和解，更是对人性弱点的察觉和克服。
这个故事，在冲突中开始，在释怀中结束，没有小情小爱，传达的是普世且深邃的人文关怀。
它不是那种极度催泪的风格，它有点野，有点疯，有点含蓄，有点中国式的温情与默契。
国外喜不喜欢另说，反正方星河很想演。
他演的不是韩小野，而是那个还没能肆意绽放的小方。
这是一曲……谱给自己的民谣。
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