。及时的给你们的家人打一个电话，报一声平安，让你们的家人对你们减少一份的担忧。也不要因为咱们的到来给中国人带来一点点不好的影响。”
尽管这样的话傅铭宇以前的时候也曾经说过，元旦放假的时候再重复一遍他觉得不是没有必要。
按着加藤提供的地址傅铭宇在手机上找到离马里安曼兴都庙院最近的一家地下停车场。当他从停车场出来的时候，遇到了一两个刚才还在SK雨棚下面等车的DD公司的工人跟他打招呼。好久没有像今天这样的放松心情了，每个人除了都换上的最好的衣服，心情跟在工程场地里干活也完全的不一样。那两个人跟傅铭宇打过招呼直接朝着马安兴都庙院走了过去。
马安兴都庙院的正门就在眼前。
上身穿着白色的半袖雪纱衫，下身穿着一条黑色裤子，脚下穿着一双白色李宁运动鞋的傅铭宇也朝着马安兴都庙院的方向走了过来。这样的装束既不显得庄重，也不显得懒散。他的脚步已经减到了最慢的程度，不是他想到跟刚刚碰面的DD公司的工人走在一起使他们感到不自在。他是在细心的查看每一处建筑旁边的门牌号。加藤告诉他的XX门牌号在马安兴都庙院的北侧，最远不超过五百米的距离。
傅铭宇还是第一次来到马安兴都庙院，对这里还很不输熟悉。马安兴都庙院是一家佛教庙院，我在上一节说过新加坡的佛教是中和了中国的佛教和印度佛教自成体系的佛教。这种包容足以见得佛教之大乘。
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佛教最早的缘起是古印度，尽管佛教的起源传到中国几乎没有时间的距离，但是真正有历史记载和形成主流是在汉朝的时候。最早在佛教还没有在中国发端的时候，中国早已盛行一种比佛教更早的文化那就是祭祀。在科学还处于懵懂和混沌状态的情况下，人们对于解释不了的疑团和企及的愿望总是寄托给了神。这种祭祀绝不是没有一点的科学道理，太阳神是中国远古膜拜最早的神，即使到了科学已经发达的今天，人们依然还是不能否认万物的生存都得依靠着太阳。
尽管神从来都没有在人们的眼前出现过，人们又都觉得世上的一切都是有神在主宰着。人们对于神的敬奉也就越来越虔诚了。《诗经》是中国最早的诗歌典籍，三百多篇的诗集中居然把两篇关于祭祀的诗歌排在了前面，从《采蘩》和《采蘋》中尽管不难看到古代人们对于祭祀付出了繁重的劳作，但是从祭祀的庄重中也透露着古人对于神祗的存在是确信无疑的。
佛教的出现跟中国的祭祀有着不谋而合异曲同工之妙，传到了中国一下子就被善男信女们敬若神灵一般的信仰着。“上供神吃，心到佛知。”足以见得神和佛在中国已经成了雌雄同体阴阳合身共生的产物了。
佛教愈演愈烈应该算是南北朝时代，南朝四百八十寺已经把佛教推演到了鼎盛时期，物极必反，佛教也在这个时代遭到了灭顶之灾。随后又以星火燎原之势在中国大地上逐步在推广，到了唐代又一次达到了登峰造极，玄奘在佛教起到了家喻户晓的作用，明代出现的《西游记》几乎把玄奘神话到了无以复加的程度，同时也使佛教蒙上了神话的色彩。到了这个时候的中国佛教已经跟印度佛教开始分庭抗礼不分伯仲了。
世界上的一切因素都取决于人，人是世界上万物的主宰，世界上的万物无不是在为人来服务。
华人在新加坡占大多数，中国的佛教自然也被最早来新加坡的华人带到了这里。马安兴都庙院算是一个见证。
世界经济的催动早已使新加坡的经济发展超出了人们当初的预想和设计，新加坡有限的岛屿面积越来越显得珍贵了，好多的企业不得不依靠填海来实现，这样的情况下，牛车水的马安兴都庙院依然安好的落座着，不能不说新加坡人对于佛教的尊重是不能用经济来衡量的。
马安兴都庙院是不收门票的，只要你的心中存有对神佛的信奉，哪怕是抱着好奇的心里来参观，马安兴都庙院的大门不会拒绝的。
傅铭宇被好奇心理牵动着走进了马安兴都庙院的院门，尽管他今天不是专心来游览的。还是对这里多有一股浓厚的兴致。牛车水唯一见到牛的地方也许只有马安兴都庙院了。这里的牛是被艺术家宠惯坏的，淘气到即使最顽劣的孩子也想象不出调皮的花样来，这里的牛好像实在耐不住在院里圈养的寂寞，跳到了庙院的院墙上，有的趴在了墙头上窥看着院外的行人，有的半蹲卧在墙头上头朝里像是在思索到底是不是离开这个院子，这种思索简直是太久了，几十年过去了依然还在保持着不变的表情。有的牛更是超出了人们想象的思维，飞跃到庙院大殿里面的屋顶，这种把牛搬到棚顶的壁画算不上是艺术家的高妙，奇特的是尽管每一头牛都没有离开牛天生的本性和模样，不过在他们的笔下稍稍动了一点心思，把牛的眼睛画成了美女一样妩媚，牛身上的两个**也画的张扬和暴露，位置也换到女人身上该有的位置。这种奇妙的艺术构思很容易夺走每一个造访者的眼睛，同时也很容易把他们的想象思维引发到繁殖人类不单单是女人的贡献，还有牛的乳养，要不就是女人像牛一样在繁养着人类。这绝不是艺术家的异想天开胡乱的想象，对于牛的繁养习性有着深入研究的人会惊奇的发现，母牛孕养牛犊的周期跟女人受孕后由胚胎到婴孩出生的周期是一样的
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