地下室里黑糊糊的。
潘萄顺着一个危险的木梯朝下走，走了很深很深，仍然没到底。她的心越来越暗淡，觉得自己永远也不可能再上去了……
伞问紧紧抓着她的手，根本无法挣脱。
她看不清这个地下室里到底有多大，也看不清四周到底都有什么东西。她成了一个瞎子。
终于到了底。
第六章
荒野别墅（4）
伞问一边拉着她朝前走一边说：“我爱张浅，很爱很爱她，我愿意为她去死。我以为她也爱我。后来我发现她暗地里跟几个男人勾勾搭搭，原来她是在利用我，根本没想嫁给我……”
终于，他停下了，静默了半晌，突然说：“到了。”
潘萄预感到不妙，像疯了一样猛地甩开他的手，在黑暗中朝那个木梯方向衝过去。他几步就追上来，两隻胳膊像铁钳一样紧紧箍住她，把她拖了回来。
“放了我！”潘萄歇斯底里地喊起来：“张浅，求求你……”
“她已经死了，我开车把她撞死了，现在她就躺在你脚下……”伞问死死搂着潘萄，一边说一边竟“呜呜”哭起来：“我对不起她！你必须留在这里陪伴她……”
潘萄大叫一声：“她没有死！”
对方显然愣了一下，箍住她的两隻胳膊放鬆了些：“……你说什么？”
“她没有死，刚才我看见她了！”
“在哪儿？”他似乎是笑着问的。
“她从地下室走出去了，还跟我说了几句话！”
他想了想，突然阴险地说：“你在吓唬我！”
“没有！我还看见她半个脑袋上都是血！”
他一下就不说话了。
静默中，突然有个女人笑了一声。两个人都听见了。
“这个地下室里还有谁？”潘萄惊惶地问。
伞问没有回答。他放开了潘萄，蹲下身子，似乎在地上摸起来。潘萄紧张地等待着，过了好半天，伞问突然惊叫了一声：“天，她的尸体不见了……”
黑暗中，一个颤巍巍的声音响起来：“伞问，你连潘萄都撞不死，能撞死我吗？”
话音未落，伞问就发出了一声惨叫，接着，“扑通”一声，好像摔在了地上。
潘萄惊呆了。
听起来，伞问好像已经被干掉了。
潘萄什么都看不见，她不知道张浅在什么方位，不知道她是怎样弄死了高大的伞问……
现在，黑暗中只剩下了两个潘萄。
实际上，这两个潘萄才是真正的仇人，而伞问只是搅进来的一个杀手而已。
潘萄转身就朝出口跑，结果却撞在了张浅的身上。
在黑暗中，张浅说：“我把你的床铺好了。”
张浅连杀两条人命，但是她并没有逃逸。
第二天，她穿着银行的制服，又来上班了——只是那制服上血迹斑斑。
警察来抓她的时候，她的眼里突然she出惊恐的光，死死搂住她平时坐的那把椅子不放手，狂乱地嚎叫起来……
她疯了。
第六章
勇敢的营养
问：有人说读恐怖小说是一种心灵的折磨，但是像吃辣椒一样会上瘾，你认同这种观点吗？
答：如果这世界上没有了辣椒，那将是一件多么乏味的事！问：你对当前中国恐怖文学创作现状怎么看？
答：恐怖小说属于通俗文学范畴，“纯文学”的作家放不下架子，似乎不屑写；很多无名的写手倒是很热衷，编一些鬼故事，大多发表在网上，其中很多作品层次不高，甚至胡编乱造。这无形中影响了恐怖文学在大家心中的印象。中国真正的恐怖文学註定要产生，因为这是大众的一种阅读需求，市场会弥补一切。我算是写下这开创性一笔的先行者中的一员。恐怖这种题材同样是一个艰深的课题，需要众多有志于此的作家一起探讨、摸索、前进。
问：您能不能给这种恐怖下一个定义？
答：真正的恐怖不是“青面獠牙”、“血盆大口”那类东西，那类东西固然能吓人一跳，但那是惊怵，不是恐怖。真正的恐怖是心理上的压力和精神上的浮力。所谓压力，就是像黑夜一样慢慢渗透你的内心，最后铺天盖地，撕不破，挣不脱，逃不开，推不翻；所谓浮力，就是生命那种无根无据、找不到终极归宿的飘忽感。
问：你写恐怖小说的灵感何在？像古代蒲松龄的作品、当代叶永烈的一些侦破题材的作品、“文革”中的恐怖小说手抄本以及国外史蒂芬·金的恐怖作品，对你是否产生过影响？
答：我读别人的书比较少，跟文学圈也基本没有来往。我最相信的一个人是自己，别人很难影响我。我的灵感来自黑夜。我的内心很敏感，恐怖故事旺盛地生长着。
问：在现实中，你的胆子是不是特别大？有没有被自己的作品吓着过？
答：我骨子里是一个很明朗的人。刚开始写恐怖小说的那些日子，突然迸出的某个想像也曾经让我毛骨悚然。但是，写着写着，我坐在打字机前的腰杆就越来越直了。我触摸了恐怖，撕毁了恐怖，嘲笑了恐怖。我相信，读者同我的心理历程会相同——把恐怖消灭掉，它就会变成勇敢的营养。
问：您为什么不写散文了？我认为能成为经典的往往都是一些爱情题材的小说，比如《红楼梦》，对此您怎么看？
答：我崇拜美好的爱情。过去我写爱情，因为那时候年龄小，关注的都是人性中美的东西；现在年龄大了，关注的都是人性中恶的东西，于是三十五岁开始学习写小说，写恐怖小说。其实，恐怖小说同样可以成为经典，只是我们的笔力没达到而已。另外，我还知道，人们轻
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