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“单是你的面孔就能讲述一个动人的故事，单是你的目光就能创造出戏剧性的氛围，你甚至可以演一部没有故事情节的电影，那就是一部关于你的纪录片，它将可以与任何一部优秀非凡的故事片相媲美。”

无法否认的，这些话十分真诚且打动人。

玛格丽特手边同样放着存有全部薪酬的银行卡，她嘴角翘起了一个弧度，至少她现在是一个能凭藉自身能力获得财富的年轻姑娘。

比起十六世纪只能靠丈夫赠与转让获得金钱土地的女性地位，这个允许女性依靠自我，赚取每一砖每一瓦的新世纪，能让女人真正获得自由。

她展开了那本名为《阿黛尔·雨果的故事》剧本——

十九世纪，法国文学巨匠维克多·雨果之女阿黛尔·雨果，为了极力逃避家族姓氏带来的巨大压力，一心一意追求浪漫和不妥协的爱情，独自远渡重洋从法国跑到战乱的美洲新大陆，寻找她迷恋的年轻英国军官平松。

然而平松却只是个家世可疑、嗜赌成性且身无分文的骗子，他对于阿黛尔的全部兴趣，只是一个好色之徒对一个美貌少女的觊觎，以及她是雨果小姐——着名的维克多·雨果的女儿。

阿黛尔近乎“丧心病狂”地继续爱着这个不爱她的男人，但对方却鄙夷她的痴情，她在接连的沉重打击下神经错乱，最后只落得在收容院里度过余生，孤独终老。

阿黛尔的悲剧缘于她有一名伟大的父亲，她的一生註定要隐没在维克多·雨果的盛名之下。

她甚至还有一位着名的姐姐莱波尔黛，她因令人心碎的爱情悲剧而为世界知晓——十九岁时在新婚之旅上溺水而亡，她的丈夫随即投水殉情。

在那个女性只能作为父亲的女儿、丈夫的妻子而存在，连文学创作也只能顶着男人姓名的时代，阿黛尔有一种对悲剧命运的执着，以此让自己的名字为世人所知。

她不是因为爱上平松而结局悽惨，是心甘情愿出演一场伟大的、自我牺牲的爱情，使她作为自己，不是维克多·雨果的女儿、不是莱波尔黛的妹妹，而是作为阿黛尔·雨果而不朽。

这一切悲剧都是她和自己玩的残酷游戏，一出疯狂荒诞只属于她一个人的剧幕。

她以写作对抗父亲，以爱情悲剧对抗莱波尔黛，全身心投入一场註定输掉的战斗，而最终的结局，她以雨果小姐的身份无名地跨越了一个世纪，被父亲引以为耻，默默无闻地死去。

但也许在某种程度上，她完成了自己的不朽，在百年之后，这部电影名为《阿黛尔·雨果的故事》。

玛格丽特阅读完试镜剧本后，离约定好的试镜时间只剩两小时，但好在试镜场地距离她的单身公寓比较近，大约只有十五分钟的步行距离。

前往试镜会经过巴黎春天百货时，她进入购买了一件类似十九世纪的白色常服换上，这件白色长裙的设计并不显突兀，但却在细节处凸显出古典的贵族气息。

既然她决定参加试镜，那阿黛尔·雨果就必须属于她。

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试镜会房间内大人物云集，除了导演弗朗索瓦·特吕弗和法国演员工会代表，还坐着凭藉《教父》获得奥斯卡最佳影片的好莱坞金牌製片人艾伯特·鲁迪。

而另一位与艾伯特·鲁迪结伴而来的美国人，同样是好莱坞权力榜的大人物——CAA管理合伙人，金牌经纪布莱恩·洛德。

这位还未满四旬的CAA暴君西装革履，精明强干，看上去随时能获得时尚杂誌最佳着装。

曾被评价为“在好莱坞先有CAA，然后才有其他公司”的创新艺人经纪公司（Creative ArtistsAgency），其统治地位在几年前曾受到短暂威胁，一些创立公司的合伙人选择离开公司——

比如罗恩·梅耶去了环球电影製片厂，开始坐在谈判桌另一头讨论明星的片酬协议，而创新艺人经纪公司则得坐在他的对面，为各自利益谈判。

另一位创始人奥维茨则离开公司去了华特·迪士尼，跟随执行长麦可·艾斯纳，成了华特·迪士尼的二把手。

在危急时刻，一个由布莱恩·洛德、凯文·霍维恩、理察·拉夫特和大卫·奥康纳领导的新团队，接掌了创新艺人经纪公司，儘管好莱坞有很多人预言这家经纪公司完蛋了，但奥维茨的接班人们却依然兴旺发达。

短短几年内，布莱恩·洛德便成长为手握众多A-list巨星的金牌经纪人，在洛杉矶，每天有数之不尽的年轻人期待成为幸运儿，当上他的新客户，从此在好莱坞一路高歌猛进。

而他出现在这个试镜会上的原因，只不过是某位花花公子亿万富翁，开始觉得长达一周的巴黎假期有点无聊，布莱恩·洛德作为陪同者，为他找了点新乐子。

对于布莱恩·洛德来讲，参与弗朗索瓦·特吕弗导演的试镜会，当然是个不错的选择，这位隐退多年后復出的伟大导演，如果能签约CAA，会是一件震盪好莱坞的大新闻。

哦，对了，今天还有意外惊喜，这场试镜会上，竟然还坐着即将开拍《海上钢琴师》的义大利着名导演朱塞佩·托纳多雷。

现实主义新锐导演托纳多雷，在面对二十世纪最具影响力导演之一的弗朗索瓦·特吕弗时，显得推崇备至。

而倡导电影作者论，强调电影导演是主要创作人和最终定稿人的特吕弗，同样对基本上全是由自己编剧的托纳多