周末都不在——我们可以周四去吗？南
一些构思（1940）
A.两个朋友——装艺术的未婚女人——一个是犯人——（别的伪装）他们给出了证据——可能会是马普尔小姐的案子
一些后来发展成为《云中命案》、《ABC谋杀案》和“海上疑案”的构思，居然夹在了三页圣诞礼物列表中间：
C.飞箭刺杀——吹管发射的（毒）飞镖刺杀
杰克[她姐夫]——狗？
E太太——菜单夹
敏阿姨——吸墨纸和信纸台
芭芭拉——包和围巾
琼——皮带？
D.腹语表演者
E.连环谋杀——波洛收到了一封看似疯子写的信——首先——约克郡的一名老妇人
《三幕悲剧》之前有个地址和电话号码：
托比，梅菲尔波特曼街一〇八七号，格兰威尔公寓
波[洛]建议蛋蛋对付戴克斯太太
“制服恶犬克尔柏柏洛斯”的笔记中间出现了旅行信息（“罗宾”可能是罗宾·麦克卡特尼，他设计绘製了《尼罗河惨案》、《古墓之谜》和《死亡约会》的书封）：
年轻的寡妇——丈夫失踪，确信被杀——波[洛]在“地狱”见到了他
任何一班周四下午的火车，罗宾
结合破产男人的构思——死了？地狱的侍者？
由此来看，克里斯蒂的创造力并不是排他的——她可以在订约会的同时设计谋杀案，可以在彙编书单的同时思考杀人武器，还可以在誊抄旅行目的地的同时考虑动机。笔记的字里行间，她既是犯罪小说女王阿加莎·克里斯蒂，又一直是家庭成员阿加莎。
动机与机会
克里斯蒂笔下最有个性的人物之一，阿里亚登·奥利佛，通常认为对应了克里斯蒂本人的个性。奥利佛太太是位成功而高产的中年侦探小说家，塑造了一名外国侦探，芬兰人斯文·赫杰尔森。她不喜欢文学界的晚餐，不喜欢做演讲，也不喜欢和剧作家合作；她有一部作品叫《藏书室女尸之谜》，她不喝酒，也不抽烟。两者的相似之处非常明显。奥利佛太太说话的时候，我们毫无不疑问是在听阿加莎·克里斯蒂说话。
在《死人的殿堂》的第二章，奥利佛太太对自己的创意表示了不屑：
“要想点东西出来从来就不难，”奥立佛太太说，“麻烦的是你想的太多了，然后一切变得太复杂了，因此你不得不放弃一部分，这很叫人苦恼。”
后面在第十七章，她再次说：
“我是说，你说得出你是怎么写作的吗？我的意思是，你得先想到什么，而当你想到时，你就得强迫自己坐下来把想的东西写出来。就是这样。”
就这么简单，五十五年里，奥利佛太太的创造者确确实实就是这么做的。
诚如所见，写书的过程十分随意，充满偶然。可是，表面上的偶然变出了一部年度畅销书，又在许多年里，变出了不止一部畅销书。五十多年里，她每年交付经纪人一部最新的“克里斯蒂圣诞作品”；二十年里，她为伦敦西区剧院奉献了一个接一个叫座的成功；她总能让杂誌编辑们编辑她最新的作品。所有长篇小说、短篇小说和戏剧的出品，都仿若卫兵交接仪式一般，优美而精确。
因此，儘管她确实没有什么特别的方法，在创作生涯的漫长岁月中也没有什么贯彻始终、经受考验的体系，但我们知道这些外表毫无特点的草稿构思，只是外表而已。我们终于认识到，其实随意性正是她的方法；她就是这样工作，这样创作，这样写作的。她的头脑只有在混乱的状态才会充分发挥，混乱的状态比分明的条理更能激发她的灵感；僵化的形式反倒会扼杀她的创作天分。混乱的作风也解释了为什么笔记本正反都能看，为什么同一页上可以从这部作品跳到另一部作品，为什么不同的笔记本会重复发掘相同的构思，以及为什么她的笔迹几乎无法看懂。
十五号笔记本和《鸽群中的猫》的情节，可以作为例子说明以上几点。她自己在笔记中是这么说的：
所有这些如何处理呢？顺叙？或者从赫尔克里·波洛的角度倒叙——从学校的……消失开始——可能无关紧要的小事，却与谋杀相关联——但是谁被杀了呢？又是为什么？
她思考推测了一下，列出了以下可能：
谁被杀了？
少女？
体育老师？
女仆？
中东的外国人？通过手势认识了少女？
或者是另一名少女？
U太太看到窗外有人——可能是新的女老师？
家务职员？
小学生？
家长？
谋杀——
可能是
一名少女（长得像茱莉亚/长得像克莱尔）
一位家长——学校运动会
一名女老师
有人在校运会上被人开枪打死，或者被人跟踪？
梅娜西塔公主在场——
或者——有人扮作小学生
或者——有人扮作体育老师
她提醒自己还有要做的工作：
整理——本章结尾
第三章——还有许多工作
第四章——还有许多工作——（可能以“园丁亚当”结束该章）——列出女教师们——（或者放到下一章）
第五章——书信内容再丰富些
修改注意——关于B小姐的小修改
序章——再打一点
第五章——一些新信
为了放鬆心情，她中途停下来玩了个文字游戏。这个游戏很有名，就是用字母表中的所有字母组成一句话。她的答案与普通的不一样，但依然缺少了字母Z。
ADGJLMPSVYZ
THE QUICK BROWN
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