“搞不懂你说的话，莫名其妙。”
“不会吧?不会吧?总之，缜密的诡计确实堪称一种艺术。现在有六点了，鹫羽君的意见呢?”
“关于刚才第六点，富有诗意只是个人的感觉，我觉得范围是不是太模糊了，而且也不觉得和必然性有联繫。”
“哎呀，是吗?”山根愈发靠近鹫羽，“那就把我的意见去掉吧!”
“不，没必要去掉。”鹫羽惶然说道，“那个，山根小姐，你可以往那边移一下吗?”
“请别介意。”
“当然会介意。”
“我一点都不介意。”山根抿嘴一笑，“就当没有第六点吧!”
“不过，从艺术的观点出发，我曾针对物理诡计做过观察。”
“是吗?”
“我认为推理中的梦想主义才称得上是物理诡计。梦想主义又译超现实主义，从意义上讲，更接近强现实主义。山根小姐刚刚提到的雅克·普莱维尔作为超现实主义派，曾活跃过一段时间。超现实主义是指在现实世界中混进一种凌驾现实之上的强硬现实，该手法表面上会给人一种矛盾感。只要看达利[SalvadorDalí(1904-1989)，“超现实主义三杰”之一，和毕卡索、马蒂斯齐名。
]和马格利特[RenéFran?oisGhislainMagritte(1898-1967)，比利时超现实主义画家，画风带有明显的符号语言。
]的画，就知道他们倾向的不是理论，而是一种感觉。要我说，物理诡计就是给慢慢失去现实性的推理，捅进一把名曰强现实的刀刃。”
“超现实主义是不是一种信仰，就像唯物论信仰那样?”
爱丽丝·镜城 第二部分 杀人事件 第七章(1)
“不是的，虽然超现实主义和物质一词密不可分，但根据其现实的程度，可以添加鬼神或幻想之类元素。”
“若将之引进推理，会怎样呢?”
“就拿密室杀人来说吧，锁住的房间里面倒着一具尸体，没有犯人的身影。‘密室内的人’就意味着‘犯人消失了’。大多数人都将密室归类至消失诡计这一类别，若用超现实主义来看，则恰恰相反。超现实主义的术语中，有一个‘dépaysement’，该词含有‘倒置’的意思，据超现实主义宗师安德烈·布勒东[AndréBreton(1896-1966)，法国诗人、评论家，超现实主义创始人之一。
]的说法，某种感觉或物体从原处转移到其他场所时，会发生奇事——发生超现实主义。这种情况就是所谓的‘dépaysement’。马格利特是继承该理念的画家之一，看其作品就能发现这种倾向，最有名的就是他那幅巨岩漂浮的画。然则dépaysement跟密室杀人有何关联?其联繫就是物体——尸体的位置。一个人遇害后会变成尸体，这和动机密不可分，和犯人相辅相连。但密室是拒绝和犯人共存的舞台，就完全密封的场所而言，尸体通常无法出现，即使存在，犯人亦必须与之共处一室。然而，当尸体在密室中单独出现时，这就是一种超现实主义的奇事，超越现实的现实。要将该强现实更加鲜明地表现出来，就需要更加彻底的物质性观点。因此，物理诡计就成了首选的手法。”
“嗯，嗯，这意见挺有趣的!”
“但是，审视眼下的推理，我觉得物理诡计走上了两条歧路：一是服从强现实，一是落败给强现实。”
“服从和落败?”
“对。”鹫羽舔舔发干的嘴唇，“关于这一点，日后有空再聊，这些东西我打算加到目前撰写的评论里，暂不对外公布。”
“你的看法我觉得很有趣。”窗端一脸满足，“超现实主义?老夫对艺术不甚了解，真是盲点，盲点。”
“嘿。”山根呢喃般道，“继续说给我听听吧?要不然，来我的房间?”
“不了，非常抱歉，今天还是先睡了，刚才我也说过了，我很期待圣诞节到来。”
“嘻嘻。”
山根离开鹫羽，将玻璃杯放到桌面。鹫羽随即起身。
“大家都不打算睡?”
“嗯，差不多该睡了吧?主人还让我们节约用电呢。”
“解散之前，我有件事想确认。”山根开口，“不觉得有点奇怪吗?这座城堡。”
“当然很奇怪。”
“不，不是指外观……好像越来越多了。”
“越来越多?你说的是?”
“门。”
“咦?”
“门越来越多了。”
“不是吧?”
“我也想会不会是我搞错了，但今天上午都没有的门，突然出现了。刚才来这里的时候，在走廊和走廊的连接处，上午还是相通的拱门状空间，不知何时，却装了一道结实的门。我试了一下，能正常开合。”
“是吗?我和你的感觉正好相反。”古加持说道，“我正奇怪呢，堡内有很多地方的门都被拆掉了。看门的合叶处的旧痕，估计是因门扉的木材老旧，所以把不必要的门给卸掉了。倘若像山根小姐所言，不是少了，而是多了，那真是匪夷所思。”
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