风司冥，诚如一些书友所说，只有它才是我最心疼的孩子，也给予了最多的偏爱。想起他从孩童到少年，从少年到青年，从青年直到垂老的一言一行，都会忍不住嘴角上翘，露出真心实意的笑容。
曾经看过一首诗歌，美国诗人MACARTHUR所作。题为《对儿子的祈祷》。恰能体现此刻的感觉：
“啊，上帝，请给我造就这样一个儿子，他将坚强得足以认识自己的弱点，勇敢得足以面对恐惧，在遇到正当地挫折时能够昂首而不卑躬屈膝。在胜利时能谦逊而不趾高气扬。
请给我造就这样一个儿子，他不会用愿望代替行动，将牢记你的教诲----认识自己是认识世界的奠基石。
我祈求，请不要把他引上平静安逸的道路，而要把他置于困难和挑战的考验和激励之下。让他学会对那些失败者富于怜悯。
请给我造就这样一个儿子，他将心地纯净，目标高尚；他将在征服别人之前先征服自己；他将拥有未来，但永远不会忘记过去。
我祈求，除了上述的一切之外，请赐他以足够地幽默感。这样他可能永远庄重，但不至于盛气凌人；赋他以谦卑的品质，这样他可能永远铭记在心：真正的伟人也要直率真诚。真正的閒人也要虚怀若谷，真正的强者也要温文尔雅。
那么，作为他父亲的我就将敢于对人低语：我这一生没有白白度过。”
我想，这就是青梵的心情，这就是我的心情。
《帝师》。为写人。但同时，它也是一部小说，一部完整的、独立的作品，我地第一部作品。三年多时间，确实投入了巨大的热情，凝注了无数的感情，纵不能说百炼千锤、字字皆血，但得来也非寻常。尤其，那些特别的爱好、兴趣的投注。笔锋所及，流连于文字本身的游戏，甚至往往较故事情节耗费了更多心神和精力。“华丽”，这是很多人对我小说文字的评价；“酸”，或许是对华丽文字过度执着地必然延伸。但，我想很多人不能知道。也无法想像的是，小说里呈现的那些充满了緻密、甚至琐碎细节的场景，其本身便是一种文字对于景致的真实摹写----就像是影视剧的拍摄，一个场景、一个镜头的设计和选定，这些文字展现的情景曾经无数遍地在头脑里重播，我用想像的犀利目光，极儘可能地去审视镜头里地一切、场景中每一个最细微的角落。这种想像。源于儿时一种思维训练：设想一座完全属于自己的房子。单纯地*想像去设计每一个房间，在头脑里虚拟、但真切地呈现每一个房间里每一个细节。大到房间布置的整体风格，小到窗帘上镂丝花边的图样。在最初的时候，这或许只是为睡不着觉时催促儘快入梦地手段，但到后来，这种想像、虚拟，这种思维方式扩展到生活的各个方面、各种情景。假设场景、想像事件、模拟发展，这种自觉不自觉的训练事实上对人的思维能力、应对各种突发状况和处理问题的能力都有极大的好处，儘管最初可能仅仅是一种自娱自乐的游戏。
当然，我不是想说，我通过这种训练方式获得了多少好处，或者因为这种训练，将自己提高到怎样地水平----不，当然不是。我想说明地，其实仅仅是在创作过程中感受到的愉快。通过那一双虚拟地眼睛，去审视头脑中虚拟的世界，去完善那些细节；真实地“看”到那些风花雪月、锦绣富贵，“听”到风掠过树梢、花朵绽放的声音；真切地感受人物的喜怒哀乐，分享心跳和呼吸，牵动同样的神经和肌肉……从某种意义上，这就是一个内在的世界、内在的自我，而我能够不断挖掘和发现新鲜的东西。这种经历，我想是宝贵的，值得人珍藏。而这个过程的最后成果，自然也应该被最郑重地对待。
所以，《帝师》是属于自我的。因为承认只属于自我，忠实于自我，写作的态度才能保持始终的认真和严肃。不扭曲，不娱众，不为外界所动摇，坚决跟从本心的声音，真实地记录和描写当时所能设想到的一切感受。曾经这样对别人说过，我希望《帝师》是这样一部作品：无论过去五年、十年、三十年、五十年，每当我回过头来看曾经的自己，都不会为自己感到羞愧；或许时间的流逝、阅历的增长会让我感嘆当年的浅薄和天真，但绝不会是当初态度的不认真，让我以为羞耻和懊恼追悔。现在，在《帝师》正文完结的时候，我能够对自己说，无论过程中有过怎样的波折变动，对于小说，对于小说的每个一章节、对于小说中每一个人物，我都已经儘自己的全力认真去对待。《帝师》还需要修改，而且一定可以修改得更好、更完美、更出色，但这绝对不是因为曾经的敷衍和马虎。
而另外，《帝师》所以让我自己深感满意的，便是对文字的执着，真实地体现了平日的热爱。小说里引用、化用的大量诗文经典，建立在对内容本身的理解、认同和自然而然内化的基础上，都让我真正地感觉到快慰。还有那些自拟的词句，心思转动是一种愉快；词句融合于情境，章节浑然一体，又是一种非同寻常的自得和愉快；想到这便是平日热爱的成果，对文字的感知和技巧运用的磨练，这种愉快更上升到一种难以言喻的程度。虽然这种愉悦很少得到回应，然而一旦有人发现潜藏在文字中的情愫，发现那些炫技背后的深意，所激起的共鸣就能从最深处震动我的心灵，获得一种长久的感动----
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