第16章 后记1：岁月

文/Pluto

小说还没发给过来时，草叔说：「到时候帮我写篇东西吧。」

我一口答应。相识六年，大到他给我长篇小说劈头盖脸毫不留情的修改意见，小到他吩咐我给那些我根本不认识也可能一辈子都不会认识的作者的写书评，我都从未拒绝——更何况是他自己创作的小说。

而刨除「无法拒绝」这个有些无奈的理由本身，在他说出「小说修改完成」六个字的瞬间，我隐隐感到有种消失已久的气息在奔流復回。当那句在我记忆中盘踞的「我强烈意识到再过一年我就得从学校里彻底滚蛋」再次跳入视线，我的手竟然在微微颤抖。

那日我读稿至深夜，然后在微博上写下这样一句话：

「看到你五年前的小说，我非常想哭。」

书评说白了就是个载体，能让我藉此梳理与小说本身八竿子打不着的情感，如同余秋雨总爱在青歌赛上抛开环节本身梳理体系。这多少也算个技巧。

可给草叔的书评，只要一动笔，我就会不由自主地把技巧忘掉，变得掏心掏肺——那时我就明白，也许自己这辈子都无法把他和他的小说分割开谈了。

早在我们互不相识的二零零四年，这部作品的初稿就已完成。相识后不久，我偶然得到此稿，欣喜若狂——直到现在，认识年轻作者于我都是惊喜，更何况当年还只是一个虚荣心严重、因为偏科导致在班级地位不高的初三学生。

次日我把稿子带去学校一通炫耀，谁知竟为自己招来「横祸」——还没读完，就被身边一男生强行夺走。次日他满脸憔悴地告诉我，在昨夜的阅读过程中，他数次把头蒙进被窝痛哭失声。「这部爱情小说写得也太动人了吧。」这是他的原话。

这个反应让我惊喜之余又颇感诧异，紧接着他又说：「像你这种没经历过爱情的人根本不懂，所以还是干脆别读了，就送我吧。」

我从此再没见过那部稿子，后来我们毕业，失去联繫。或许因为那句「你这种没经历过爱情的人根本不懂」给了我不良暗示，从那之后我对一切与爱情有关的小说和电影产生了巨大抗体，逢看必睡，屡试不爽。

如今我自觉在人情世故方面比以前通透了点儿。怀着「虽然没遇到过什么像样的感情，也多少有了些大差不差的揣摩」的心态我重读了这部小说，过后却猛然醒悟：那个男生之所以痛哭，不过是因为这部小说的某些部分满足了他当时的心情与诉求。换句话说，是他自行提取了书中与自己经历的相似之处加以无限放大。可相对于整部小说，这种方式可能会造成一次彻头彻尾的误读。

在我看来，「爱情」不过是作为切入点，以防在观点阐述时显得空泛。而他透过爱情真正想写的，其实是那段时光，那片环境，甚至是那个时代——从这点来说，将它定义为「爱情小说」，无疑是辱没了作者的野心。

相比起苏扬和童小语的爱情，书中所描述的那个时代才是我的兴趣所在，这源于我对旧物向来有很深的执念。那时安妮宝贝还执着于哈根达斯棉布裙子、少年文学刚刚同韩寒一起横空出世、郭敬明纯真地用四十五度仰望天空，草叔也在榕树下论坛将「寂寞疼痛」办得水起风生——这些概念在经历了十年冲刷之后尚且能为当代年轻人带来如此强大的衝击力，更别说是放在十年前。

我曾无数次将那个时代幻想为江湖，云波诡谲，高手隐藏于山野，剑藏于鞘。不出手则已，一出手，便是溅血封喉。

江湖不太平，连平民百姓都要跟着受影响。在对小说的插图风格进行讨论时我说：「如果让我做插画，就一定会把你的人物画得适当扭曲，身体的扭曲是他们心灵的写照。在面对爱情的时候，尤其如此。」

专业习惯强迫我的大脑在阅读时不断建立等式或不等式——那个时代的年轻人会否因为新鲜事物出现的频率太高而应接不暇？当出于对信息的渴求把这一切囫囵吞枣照单全收之后，会否出现一定程度上的心理扭曲而不自知？不自知的心理扭曲对他们的工作恋爱甚至人生究竟会产生何种影响？最重要的是，那个年代又是否会成为一枚铁印，烙在他们身上，不痛不痒，但就是去不掉？

最近我在思考这样一个问题——如何才能克服性格局限，塑造、而不是意淫出一个主人公。这个问题困扰着我，让我无比痛苦。是这部小说的出现让我意识到，性格局限的存在不仅出现在塑造人物方面，根本上取决于异性间认知与同性自我认知的差异。正如男人很容易把女人塑造成荡妇或者圣母，而女性心中的好男人在纯爷们心中可能就是个娘娘腔。

而在面对同性角色时这种幻想就彻底消失了。女作者毫不留情地描写女主人公的斤斤计较，男作者毫无掩饰地叙述男主人公旺盛的荷尔蒙，没有人能从心底彻底认同比自己优秀的同性，更何况这个人物只在小说里存在。这种毫无幻想甚至充满贬低的状态下创作出的主人公未必迷倒众生，但一定足够动人真实。小说中需要那样的人物，生活亦然。

小说中的苏扬有一股原始的野性，他像一株野草，寂寞地成长，生活，扯淡，宣洩，哭泣。印象最深的一个细节是他在地下室用打火机一下一下烧着鼻涕虫的那个夜晚，青烟冒出虫子消失的瞬间我竟也莫名感伤。那时我忽然有些理解这个不靠谱的男人。无论女人、打火机、还是鼻涕虫，都不重要。他需要的无非只是一个出口，让他尽情宣洩这个