清晨。
易云照旧是6点半起床，早餐是豆汁配炸圈，吃完就赶去储秀宫了。
在宫里住宿的时候，易云还能趁着睡会懒觉，要住家的时候，那就得提前半个小时。
新人尤其要有觉悟，7点左右打开门窗，扫地通风，泡好茶，基本上老鸟们就陆陆续续来了。
先是洗画区的胖丑和瘦丑两人，接着是两名与易云一道入宫的新人，还有一名是最近才通过了考核期的实习生。
几人看到易云，都神色复杂，有崇拜、有羡慕，还有一丝嫉妒。
这才多久的功夫，同样是实习生，可这人和人之间的差距却是越来越大了。
“小易，段主任巡查！”
“迅速穿上工服，保持着装整洁，跟我去丽景轩！”
耿超进门对易云招呼了一声。
放下腋下夹着的公文包，叮咛几句后，立马就出了门。
装裱室从书画组到摹画组，每天都会有日常的例行巡查。
基本上都是段青波亲自带队，陪同检验科和书画组的人员。
所谓例行检查，就是对日常修复的古书画完成度进行检验，商讨接下来的修复方案，检查当前的工作进展如何，修复难度如何，以及修补材料等方面存在什么困难需要大家解决。
说白了，就是大佬们对新手们不放心。
易云随着耿超刚出储秀宫，就看到了穿着整齐的段青波，白衬衫搭配黑西裤。
左后方跟着的是检验科的王科长，穿着白色工服，右后方跟着的是摹画组的孙老师，还有正式工卫双凝，在实习期的杜小竹和刘柳柳。
侯建飞因为有其他任务，所以今天没有出现在例行巡查的队伍。
易云待在最后的站位，几乎和杜小竹、刘柳柳二人一排。
这样的站位不仅体现了装裱室从老年到中青年一代的传承，更加体现了故宫金字塔的模型等级。
年轻的新人想出头，除了像耿超和孙老师他们一样熬资历，还有一个路子，就是凭借超群的实力，修复更多的传世名作，尤其是一级文物，通过发论文评职称，拿到高级文物修复师的职称。
拥有这样实力的人背后，都有一尊看不见的神来帮他们，或者是修复世家出身的子弟，或者是那些师承强大的新人们，年轻人的名字才有可能被看到，但更多的，是东大房那群刚刚毕业，默默无闻的实习生们……
因为准备国庆大展的缘故，丽景轩一角的柜台上，仍旧摆放着亟待修复的文物。
当然，还有那张红漆大装裱台前，不少清洗完毕的字画，有贴在纸墙，正在上壁过程中的，还有正在下壁的文物。
“从这幅画开始吧。”
段青波负着双手走着，径直停在了一张字画面前。
正是易云第一次在丽景轩清洗的那幅《绿荫清话图轴》。
现在已经进行到了装裱阶段，完成了上杆和贴签，正在制作囊口袋（书画袋）。
修复装裱好的字画都会被收入大小、长短不一的囊口袋和书画盒，到下次展示的时候才会减少磨损，避免画患。
孙老师向易云使了一个颜色。
让出了位置。
看到囊口袋旁边的贴签。
易云立马会意，走上前，对段青波开始介绍起来：
“12748号，明文徵明《绿荫清话图轴》。”
贴签的是瓷蓝纸。
瓷蓝纸一般贴在图轴的包首上方，靠近鸡脚圈的位置，并用泥金在上面写上作者姓名和字画名称，这样显得庄重雅观，也符合文物修复、收藏的规范。
宋徽宗和金章宗时期的字画装裱便是如此，民间多用金粟笺做贴签，效果稍显次之。
杜小竹和刘柳柳二人戴着手套，将捆扎的扎带解开。
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分别手持天头和地脚徐徐展开画面，便于众人观摩。
易云继续道：“图轴横131cm，纵32cm，纸本墨笔，是文氏细笔山水画的代表作之一。”
“画的起首处，两位隐士于树荫下盘坐清谈，画面中段，岩石沟壑幽深，远处树林阴翳，左上角有文氏自题的古诗一首，钤徵明二字。全图秀丽柔密，意境高远，人物恬静优雅，表现的是画师本人隐士情操和幽静环境，用笔尖细稍带工拙，墨色干湿相间，总体偏清淡。”
介绍文物修复时的情况，惯例是由修复师首先对当时解构的字画进行讲解，一是为了加深在场众人的印象，便于迅速了解文物的相关情况，二是便于对接下来的修复过程和方案作铺垫。
这幅画当时是由易云来清洗的，自然是易云来介绍。
段青波表情没有任何波动，仅是点点头，示意易云可以继续说下去。
“字画初次打开后，看到虫蛀、霉斑和水渍呈不规则形状，遍布整个表面，而且在某些关键部位还发生龟裂的情况，当时想法是，如果采用寻常的清洗法，虽然也可能将字画清洗完毕，但也有带来新病灶的隐患，所以并不大适宜。”
“权宜之下，我就选择了灌洗法，采用雾中探花术式对其进行清洗，用烧开的沸水将表面的污渍和霉斑清理殆尽……”
易云讲解起来有理有据，正因为确实是自己亲手清洗的字画，所以每个过程的细节他都明白，声音也仿佛带着旋律。
身旁的杜小竹美目连连，也被这种有韵律的声调给吸引其中。
王科长接着易云的话头，道：“这是我们检验科的检验数据单，清洗完后的字画评优三项，完成度高达99%以上，证明清洗的结果是没有任何问题的！”
王科长将手里的数据单分发给段青波一份，其余的发给在场其他人传看。
这并不是在当舔狗，检验科和技术科对于传统手艺的鉴定，是最具有发言权的。
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