作者对作品的自我解答（四）

（二十）《季风》是我在《嘲讽录》中的第二十篇文章，也是第二部逾十万字的中篇小说，对我有着重要的意义，在此在大家做一些解读：

有关于题目

季风是一个地理词汇，对于身处亚洲大陆东部的中国而言，并不陌生。每年四五月份从中国东南沿海登陆，为广袤的土地带来一年中大部分的降水，然后往北部迁移，最后随着地球公转、气压带往南迁移，在八九月份的时候撤出中国大陆地区。季风，意味着降雨，意味着一段时间的阴沉和一段时间的失落，又意味着一段时间的凉爽，和一段时间的净化。这是一个对于自然而言，充满生机和活力的阶段，而对于人而言，这是一个悲喜交加的季节。

以季风为题目，是一种很典型的意象派的写作方法，即用一个看似很普通的词汇，作为题目，把文章的故事线索和主旨蕴含在其中，一语双关。这是一个很常见的文字写作套路，影视作品也常用这种方法，比如老舍的《家》、《春》、《秋》，《雾》、《雨》、《电》，比如电影《热带雨》、《智齿》、《燃烧》、《熔炉》等等，因为大家对于作者、对于作品、对于作品中的人物了解毕竟是有限的，但是对于最熟悉的意象以及其身后蕴含的远超符号的文化意义有着一定了解，这有助于读者理解作品的思想。很多时候，这是作者对于运气的凝练和升华，也是一个人的作品开始融入文化领悟必须要经过的阶段。

季风，写的是一个主要集中在青春时期的爱情的故事。少年的植树喜欢一个叫五月的女子，但是最终却没有追求，那一份喜欢成了没有说出口的秘密；木香是植树的朋友，更多地像书友，相互排忧解难，见证了植树一路暗恋的心酸，大学时期因为机缘巧合认识了和植树很像的长谷，并与长谷恋爱，可是却发现自己喜欢上了植树，遂与长谷分开。时隔七年后，两人再次遇见，植树已经和一个叫初晴的女孩子订婚，即将留在北方发展，而木香再也没有机会同植树说出那句藏在心口多年的告白。这是故事最简单的梗概，中间穿插了很多有关于家庭的琐碎和对于一些生活命题的思考。

季风是故事发生时，安南城所处的季节，也是发生在植树和木香之间一段难以忘记却终究成为云烟的爱恋纠缠的象征。而最后的结局，有一种隐痛文学的凄美色彩，既不悲壮，也不欢快，充满了想象的空间。意味着，季风退去之后，人们的生活仍将继续，很快还有下一波季风的来临，喻示着生活中会有一波又一波的挑战。如何面临湿漉漉的雨季天气，决定了各个人物的命运走向。

有关于写作背景

我写小说，一向喜欢写自己身边见到的简单的故事。构思《季风》时，本人正好在自己的二十二岁生日之后遇到了属于我的爱情，恋爱让我第一次感受到了与创作《情书》时全然不同的对爱情的理解，又适逢本人对日本文学很感兴趣，便想着以日本物哀文学感伤却又明媚的笔触创作一部小说。恰逢北方七八月份的雨季，于是在一个下着细雨的夜里，《季风》就这样出现在我的脑海里了。

植树的人物形象，其实是以我自己为原型的，初晴则是以我的女友为原型，舒婷阿姨和其丈夫则以我学院的两位相敬如宾的教授为蓝本，木香则是我虚拟出来的，站在另一个视角看故事的人。

故事的写作从22年七月份一直到八月，一个月断断续续的写作后，初稿问世，后又经历了五天的纠错和修改，现在的版本便呈现到了各位读者的面前。

木香是一味中药的名字，来源于我的学科背景，没有文化意义上的过分含义，象征着一种理想主义的追求，行为坦荡，思想清醒。植树和长谷是两个听起来像日本的名字，是对日本文学对我的影响的致敬，这种影响无关政治立场，全然是文学上的致敬。初晴是一个充满希望的名字，是雨季里植树的救赎。舒婷也是一个会让木香彻底敞开心扉的存在，五月则是象征春天，象征年少时期爱恋的美好。可是春花注定要凋零，绿树在夏天成荫，而春花却已经逝去了。作为青春物语的小说，名字总是很重要的，不然连忽悠一个自诩为文艺青年的人都无法做到。很多时候，他们喜欢缥缈的华丽，不太喜欢真正实在的文学。当然，这只是我的一家之言。

有关于故事人物

木香是故事的主人公，是一位即将入职的青年教师，也是一位多愁善感的文艺女青年。在家庭关系上，她拥有一个简单的三口之家，家中的父亲是个很木讷少言但是不乏幽默的人，母亲是一个喜欢唠叨、喜欢追在孩子身后的人。在母女关系上，木香和母亲很僵硬，常常一言不合就吵得不可开交，明明两个人都想关心对方，却每次都笨拙地用错了方式，说错了话。父亲是个沉默寡言做事沉稳有理想的人，但是在处理家庭矛盾上，往往也没有什么办法。

舒婷阿姨则是一个木香理想中的母亲的形象，木香对舒婷阿姨有着一种天然的崇拜，因为舒婷阿姨身上闪烁着知性、优雅的文化人的光辉，也有着母亲所不具备的耐心、理解、倾听的品质。舒婷阿姨将木香看做是自己的该子，同时又扮演着类似姐姐一样的倾听者角色。舒婷阿姨的丈夫是个出现不多的人，但是从一些细节可以看出，他是一个极为宠爱妻子、对待小孩子很和善的学者型人物。舒婷阿姨和其丈夫的婚姻，其实是木香对于未来婚姻的期待的投射。

长谷是木香大学时