后记

值是从偶然衍生出的必然，那就是无法避免的事情，但是我不知道该怎么写才好，总之我下定决心先做该做的事情。

至于扑克牌、轮盘跟21点对于执笔中的我来说，简直成了恶梦的代名词。

我每天过着整天盯着扑克牌看的异常生活，当那个痛苦累积到极点的时候，我就会像前面所述的那样呕吐，但是紧接而来的却是欢喜，当我把赌博的场景全都完成时，才终于觉得自己能够写SF的东西。

托许多人的福，我终于坚持到最后，而且把书完成了。

接着开始了我第二次的旅行，也就是寻找出版社这个困难重重的漫长之旅。

自己完成的东丙是否有价值想了解那一点的念头变强烈了。

可是持续探询出版意愿的这几年，故事的长度、主题、主要场景都变成问题，导致机会一直无法降临。

即使如此，以亚斯基出版的S先生、中央公论新社的N先牛、德闻书店的I先生为首的编辑，虽然各有各的立场，但也都对我表达关切，富士见书房的S先生甚至还提出要我以轻小说的方式出书的偏激主意。

直到最后，透过角川书店的H先生介绍早川书房的SF杂志总编辑给我认识，才得以开始讨论出版事宜，好不容易结束了这趟严酷的旅行。

那时夏日的阳光、强烈的紧张、幸福感、期待的心情与不做过度期待的想法互相交战，至今对我来说都还记忆犹新呢!

还有当时只凭一通电话就让我的努力有所回报的心境。

然后我第三次的旅行开始了。

审核一千八百张的原稿。

既然是从事出版方面的工作者，对于意想不到的作业量应该不会感到惊慌失措吧!

在早川书房一楼咖啡店洽谈时，桌上摆满了成迭的原稿，还必须刻意挪出摆咖啡的空间。

面对那么多的文章，很少有人愿意主动负起责任。

光是能够听到我们会设法帮你出版这句话就觉得心中充满了感谢。

我打算在JA文库做连续三个月的刊载，你觉得怎么样?

当总编辑说出这句话的时候，我当下露出惊愕的眼神。

虽然我早就习惯自以为是地狱的想法，但是面对能够把足以匹敌地狱而毫不在乎说出口的人，老实说我真的吓了一跳。

第三次的旅行，老实说我个人觉得很轻松，虽然推敲很耗体力，但是出版有了头绪的作业就心理层面来说可不轻松，纵使蒙着眼睛可以靠拐杖走路，但是在晴空下笔直行走可就好上许多。

而且编辑跟校正可不是普通的辛苦，尤其是赌场的场景．要是有一个弄错就会出现全盘混乱的骨牌效应，在连续三个月刊载的紧凑进度里，可是要进行多次检查到让人晕头转向的作业，而且

封面的话交山寺田克也先生负责，你觉得如何?

除了这令人惊喜的提案，紧接着还有

第二集的解说已经委托镜明先生。

听到这件令我讶异的事情，在心生感谢的同时，我还产生既害怕又难为情，以及第一集芭洛特在墙壁写下我现在在这里的那种心情，而且约束自己不要像芭洛特那样后来沉迷在暴力陶醉之境。

于是乎我的执笔之旅、找寻出版社之旅、迈向出书之旅等三次漫长的旅行终于划下句点。

其成果就是本书。

正因为我自己能够顺利进入出版后的全新之旅，才敢这么说，不过

少女痛苦得满地打滚，还投下莫大金钱赌博的故事，真的是读者想要的吗?连我自己都感到疑问。

恐怕答案应该是N0吧!到底是某处的某人想看这种故事呢?每一家出版社的编辑部不会在乎。

从第一集到第三集有许多令人不愉快的场景，或许也有人觉得我花钱买书干嘛非得看这种内容呢。

关于那些不愉快的场景，我并不想改变初衷，因为我觉得现实还是残酷一点比较好，我反而不认为有必要去描写不向现实低头那种遥不可及的残酷内容。我只是努力把用心去看的事物原原木本地写出来。

既然这样，我究竟为什么要写那种文章呢?

我只是想在令人作呕的事物中让大家看到一滴精神之血，然后想大声宣告无论在什么时候，任何人的心中都有那种真实的光辉。

不管是最善或最恶，人类都是藉由精神之血的光辉生存下去的。

而娱乐就是用来彰显它的光辉。

至于我希望自己是为此在泥泞中来回爬行的最前线士兵之一。

旅行将继续下去，现代不是一味灌输新概念。再把小说卷入其中，而是要相关在它是领导的媒体，今后我希望能将身心奉献在娱乐这门职业上。

最后我要感谢SF杂志的总编辑、寺田克也先生、镜明先生、我的家人及朋友们，以及各位读者真的非常谢谢你们。

2003年6月

冲方丁

参考文献

乌托邦托马斯穆尔平井正穗翻译岩波文库

死病齐克果斋藤信治翻译岩波文库

社会契约论人