儿只有一里多路。瞧，站在走廊上就能望见庙前的石阶呢。”
“哪天去打搅一下行吗？”
“欢迎欢迎，什么时候都可以。这里的小姐也常去。——说到小姐……今天那美姑娘怎么没见到？她上哪儿去了，老先生？”
“她不知上哪儿去了。久一，她没到你那里去吗？”
“没有，她没有去。”
“也许一个人散步去了。哈哈哈哈。那美姑娘很会跑路哩。上回我到砺并那地方去做法事，在姿见桥畔看到一个人很像那美姑娘。一看果然不错。她把裙子的下端掖在腰里，穿着草鞋，见到我就喊‘老法师，干吗磨磨蹭蹭的，到哪儿去呀？’我被她吓了一跳。哈哈哈哈。我问她：‘你这副打扮，到底上哪儿去啦？”她说：‘我去采了些芹菜回来，老法师，给您一些吧。’说完，就把沾满泥土的芹菜一个劲儿向我袖筒里塞。哈哈哈哈。”
“实在是……”老人苦笑着说。他立时站起身来，“我想再请看看一样东西。”接着又把话题转到古董上来。
老人恭恭敬敬从紫檀书架上取下了一只花绸缎旧袋子，似乎沉甸甸的。
“老法师，你看过这件东西吗？”
“那是什么呀？”
“砚台。”
“哦，什么砚台？”
“听说是山阳 [2] 所珍藏……”
“没有，我不曾见过。”
“盖子是春水 [3] 换过的……”
“这个似乎未曾见过，让我瞧瞧。”
老人小心翼翼将袋口解开，一块紫红色四方形石砚露出了一角。
“颜色很好，是端溪石吗？”
“是端溪石，有九个鸲鹆眼呢。”
“九个？”和尚显出大为感慨的样子。
“这是春水换的盖子。”
老人把一个用绫子裹着的薄盖打开来。上面有春水写的七言绝句。
“嗬，春水写得好，写得好。不过论书法，还是杏坪 [4] 为上乘。”
“杏坪的书法当然好啊。”
“山阳的功夫最差，虽说是个才子，总有些俗气，我一向不佩服。”
“哈哈哈哈。老法师不喜欢山阳，所以我今天把山阳的立轴换去啦。”
“真的？”
和尚回头张望。璧龛下面的平台打扫得像镜子一样，放置一个光亮的古铜瓶，里面插着二尺来高的木兰花。立轴是用带底光的古代织金精工装裱而成。这是一幅物徂徕 [5] 手法的大条幅。这条幅文字不是写在绢子上的，字的巧拙姑且不论，但因年代久远，纸的颜色和四周围的质地看上去极为协调。织金如果是新的倒也不算可贵，而这上面色彩消褪，金丝沉灭，华丽的气颜已经消失，显露了古朴的特色，所以恰到好处。白色的象牙画轴衬着灰褐的砂墙，十分显眼地伸向两边。条幅前面摆着那瓶生气蓬勃的木兰花。除此之外整个璧龛的情趣过于肃穆，反而显得阴森森的。
“是徂徕的吗？”和尚转过头来。
“恐怕你连徂徕的也不喜欢吧。我看他比山阳写得好。”
“徂徕到底高明多了。享保年间学者的字即便不算好，也总含有一种品格。”
“若把广译 [6] 称为日本书法之圣，则我乃汉人之拙劣者。——这话是徂徕说的吧，老法师？”
“我不知道。总之，他那字吹不起来呀，哈哈哈哈。”
“请问老法师，你是学的哪一位？”
“我吗？我们禅僧不读书也不习字的呀。”
“不过总是学过什么人吧？”
“年轻时我曾练过高泉的字，别的没有了。不过，人家叫我写，我总有求必应。哈哈哈哈。来，我瞧瞧这端溪砚。”和尚催促道。
缎子口袋撤掉了，在座的视线全都落在砚台上。这块砚台厚二寸，比普通的砚台要厚一倍，宽四寸，长六寸，长宽和普通砚台大致一样。盖子是一块研磨成鳞片形的松树皮，上面用朱漆写着两个不认识的字。
“这盖子，”老人说，“这盖子不是一般的盖子，请看，这固然是松树皮做的……”
老人的眼睛望着我。然而，这松树皮不论有什么来历，我这个画家总是不大佩服。
“松树皮盖子有些俗气。”我说。
老人一声不吭地扬起手来。
“如果单是一个松树皮盖子当然俗气，不过，这个盖子是怎么回事？这是山阳住在广岛时剥下院中的松树皮亲手制作的啊！”
我想，对呀，山阳本来就是个俗气的人嘛。
“自己做就干脆做得笨拙些。不必特意制成鳞片形，磨得光溜溜的。”
我不客气地顶了回去。
“哈哈哈哈。可不是嘛，这盖子太不值钱啦！”和尚忽然赞成我的意见了。
青年担心地望望老人的脸。老人有些不快地揭开了盖子，下面露出了砚台的本体。
如果说这砚台有特别引人注目的奇异之点，那就是表面上工匠的雕刻艺术。正中央保留怀表一般大的“肉块”，高度和边缘相仿佛，象征蜘蛛的脊背
更多内容加载中...请稍候...
若您看到此段落，代表章节内容加载失败，请关闭浏览器的阅读模式、畅读模式、小说模式，以及关闭广告屏蔽功能，或复制网址到其他浏览器阅读！