展开。
瓦西里是一位出身极好的知识青年，圣彼得堡本地人，之前在叶卡捷琳娜堡读大学，拥有古典文学的学位。
而他找到伊利亚，是因为在他租住的公寓附近，发生了杀人案件，一名四十岁的助产士被杀死，而他的堂姐米拉就住在案发现场附近，据说她看到了凶手的身影，并被对方从二楼推了下去，现在正昏迷不醒，而本地警方却并没有找到线索追捕真凶，因此瓦西里才想到伊利亚。
这家伙怂归怂，办案水平却一流。
两人遂一起前往案发现场，又去调查了死者生前的关系网，得知这名助产士已经在医院工作了十来年，是个爱贪小便宜的人，人缘算不得好，有过一段婚姻，但已经结束，没有孩子，但看家中陈设，她很有钱，有钱到不像一个助产士。
然而在把所有和助产士有怨的人都查了一遍，期间还差点将一位高中女教师当做凶手给逮了——这位曾经生下一个女婴，出生后不到半小时，还没送到产房外的父亲手中，就成了死婴，女教师的长子一直说是助产士害的，但他们家拿不出证据。
不过根据调查，这位女教师与其家人最终都被定为无罪，此时瓦西里得知堂姐米拉苏醒，又与伊利亚一同前往医院。
张素商为这篇故事取名为《没有血缘的双生子》，玩得却是交换杀人的概念。
众所周知，警方查杀人案时，首先就会调查死者的关系网，询问死者是否与某人有怨，并从中找出嫌疑人，关键是这招真的好使，大部分罪犯都是这么揪出来的。
可若是交换杀人呢？
张素商最初接触到这个理念，是1951年的希区柯克电影《火车怪客》，后来颇有人气的日剧《轮到你了》之中也是围绕着这个理念展开故事。
在《没有血缘的双生子》文中一共有两名死者，一个是中年助产士，一个米拉的继父，凶手则是米拉与一位女支女妮可。
米拉年幼时曾被继父侵犯，彼时妮可是她的邻居与好友，妮可家境贫穷，父亲是个瘸了腿的赌徒，两人深知对方的痛苦，曾相拥着一起流泪，直到后来米拉搬家，而妮可长大后成为了一名女支女。
又过了几年，妮可得知自己其实不是赌徒父亲的亲生女儿，他早年是一名人贩子，后来得罪了一个“大人物”而被打断一条腿，妮可是他没能卖出去砸手里的货物。
再调查下去，妮可正是那位高中女教师的孩子，而将她从产房中掉包出来的，就是中年助产士。
此时，米拉已经成为了大学生，与女支女妮拥有截然不同的社会地位，没人想到她们曾经相识，而妮可在染上性病后，决心在死前复仇，于是她找到了米拉，和对方立下约定，杀死对方最恨的人。
在这篇故事中，两位凶手都不好对付，米拉身体脆弱却是个影后，而女支女妮可则凶残至极，她们先是一起将武力担当瓦西里用药迷晕，又手持一把水果刀，差点把主角伊利亚送上西天，要不是米拉在关键时刻幡然醒悟，把伊利亚从水果刀下拉了出来，又有驴子鲍里斯勇救主人，这个系列就要大结局了。
而在故事的结尾，妮可从高楼跌落，摔死，而伊利亚和瓦西里一起搀扶着米拉到一楼时，却看到她的手中握着一枚铜制徽章，上面有镂空的鳄鱼图案。
魅力反派是写作史上经久不衰的重要元素，他们的存在是故事精彩的保障，也是主线的浮现，比如汉尼拔，人气都压过主角了，张素商又怎能忘记给自己的小说设定个厉害反派？
呵，他不仅要搞厉害反派，还要搞很多个厉害反派，让怂包伊利亚度过比谁都充实而跌宕起伏的人生。
话说还有人记得《怂包神探伊利亚》的故事开头里有写，伊利亚离开家乡到圣彼得堡，是为了找爸爸的吗？
张素商写好大纲，又一鼓作气将故事写了一半，就听到门板被敲响的声音。
笃、笃、笃。
这是阿列克谢领完教授开的小灶书单回来了？
张素商应了一声：“来了！”
谁知打开门，却见一个留着白胡须的老头，以及一个发际线危险的中年男人站在门口。
“请问这是秋卡先生的家吗？我们是圣彼得堡早报的编辑。”
张素商眨眨眼，侧身将人让进了屋，随口回道：“我就是秋卡，《列车上的驴叫声》可以上报了吗？”
“你就是秋卡？”约瑟夫主编和叶戈尔编辑纷纷露出不信的表情。
他们很肯定站在自己面前的这位高大美丽的青年并非俄罗斯人，哪怕他的俄语说的不错，完全没有口音，可他能写出那样精彩的俄语小说？
这就像在21世纪，也没几个中国人相信歪果仁能用汉字写出一本精彩绝伦的小说一样，大部分人连母语写作都写不好，何况是用外语了。
张素商笑笑，指着桌面：“你们来得巧了，我正在写伊利亚侦探的第二篇故事，你们要是不信，可以在旁边等一会儿。”
两位编辑面面相觑，在张素商的邀请下坐下，张素商给他们倒了热水，给壁炉边的被套、枕套翻了面，坐回到小桌前，不紧不慢
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